WikiSort.ru - Кино и мультфильмы

Фильмы приносят доход из нескольких источников, включая кинопрокат, продажу и аренду на цифровых носителях, мерчандайзинг, а также права на телевизионные трансляции и стриминг. Тем не менее, основным показателем коммерческого успеха фильма считаются театральные кассовые сборы, главным образом из-за доступности данных в сравнении с другими показателями, а также из-за исторической практики. В статье представлены списки самых кассовых фильмов за всю историю кинематографа (как по номинальной стоимости, так и с учётом инфляции), кассовых лидеров по годам и хронология самых кассовых фильмов, а также список самых кассовых серий фильмов и кинофраншиз. Все таблицы составляются на основе международного проката по данным сайта Box Office Mojo, если не указан другой источник.

Традиционно мюзиклы, военные фильмы и исторические драмы были самыми популярными жанрами, но в 21 веке по кассовым сборам стали преобладать кинофраншизы. Лидирующие позиции среди них на данный момент занимают фильмы, основанные на продукции издательств Marvel Comics и DC Comics. Суммарные сборы фильмов Кинематографической вселенной Marvel превышают 17 млрд $. Помимо фильмов о супергероях, заметное место занимают «Волшебный мир Дж. К. Роулинг», «Средиземье», «Форсаж» и «Пираты Карибского моря». Хотя в списке самых кассовых фильмов за всю историю кинематографа большинство картин являются сиквелами или спин-оффами, его возглавляют оригинальные «Аватар» и «Титаник» (режиссёр обоих Джеймс Кэмерон). Неизменно хорошими показателями отмечаются мультфильмы, среди которых наибольший успех имеют картины Walt Disney Animation Studios, Pixar, DreamWorks Animation SKG и Illumination Entertainment.

Несмотря на то, что инфляция подорвала достижения большинства фильмов первой половины 20 века и 1960—1970-х годов, есть кинофраншизы того периода, которые все ещё активны. Помимо «Звёздных войн» и «Супермена», фильмы «Бондианы» и «Звёздного пути» периодически выходят в свет; все четыре являются одними из самых кассовых серий. Некоторые из старых фильмов, ранее считавшиеся самыми кассовыми, по сегодняшним меркам все ещё имеют респектабельный характер, но большинство из них не конкурируют с современными лидерами ввиду более высоких цен на билеты. Однако при правильном расчёте уровня инфляции самый кассовый фильм того времени «Унесённые ветром» по-прежнему остаётся самым кассовым фильмом всех времён. Все сборы в списке выражены в долларах США по актуальному курсу на момент выхода фильма, если не указана другая валюта.

Самые кассовые фильмы

Этот раздел не завершён. Вы поможете проекту, исправив и дополнив его.

При всемирных сборах более чем 2,7 млрд $ фильм «Аватар» часто называют «самым кассовым» фильмом, но такие заявления обычно относятся только к театральным доходам и не учитывают другие источники дохода, которые могут составлять значительную часть доходов фильма. Если учитывать доход от продажи фильмов на DVD и домашнего проката, то не сразу становится понятно, какой фильм наиболее успешен. «Титаник» в дополнение к 2,2 млрд $, которые он собрал в кинотеатрах, заработал более 1,2 млрд $ на продажах и аренде видео и DVD^[1]. Хотя полные данные о продажах для «Аватара» отсутствуют, он заработал 345 млн $ от продажи шестнадцати млн DVD и Blu-ray в Северной Америке^[2] и в общей сложности более тридцати млн DVD и Blu-ray по всему миру^[3]. После учёта дохода от домашнего видео каждый фильм заработал более 3 млрд $. Права на телевещание также существенно увеличивают доходы фильма, поскольку за пару показов на телевидении фильм получает 20—25 % прибыли от кинопроката, что превышает доходы от pay-per-view^[4]; «Титаник» заработал ещё 55 млн $ за право вещания на NBC и HBO^[1], что составляет около 9 % его валового дохода в Северной Америке.

Если фильм пригоден в коммерческой собственности, то его вспомогательные доходы могут сильно превышать доходы от кинопроката и домашнего видео^[5]. «Король Лев» в сумме от кинопроката и домашнего видео заработал более 2 млрд $^[6], но эти цифры меркнут по сравнению с 6 млрд, заработанными от продажи билетов на постановку мюзикла^[7]. Мерчандайзинг также может быть чрезвычайно прибыльным: «Король Лев» также продал товары на сумму 3 млрд $^[8], в то время как «Тачки», заработавшие 462 млн $ в кинопрокате, что весьма скромно по сравнению с другими фильмами Pixar^[9], за пять лет с момента выпуска в 2006 году продали товаров на 8 млрд $^[10][11]. Также огромным успехом Pixar стала картина «История игрушек: Большой побег», которая в дополнение к 1 млрд $ кассовых сборов принесла почти 10 млрд на продаже товаров^[12].

В данной таблице отображены доходы фильмов от кинопроката. Тридцать семь фильмов заработали более 1 млрд $, четыре — более 2 млрд. Кристофер Нолан, Питер Джексон, Майкл Бэй, Джосс Уидон, братья Руссо и Джеймс Ван стали режиссёрами, чьи два фильма собрали более 1 млрд $. Джеймс Кэмерон — единственный режиссёр, снявший два фильма, собравшие более 2 млрд $.

Цвет фона      обозначает фильмы, находящиеся в прокате.

 ^ХС Box Office Mojo прекратил обновлять данные для «Холодного сердца» в августе 2014 года, пока он ещё находился в прокате. Общая сумма, указанная здесь, включает последующие доходы в Японии, Нигерии, Испании, Великобритании и Германии до конца 2015 года, но не включает доходы в Турции, Исландии, Бразилии и Австралии за 2016 год, которые составляют несколько сотен тысяч долларов. Фильм был переиздан в Великобритании в декабре 2017 года и дополнительно заработал 2,3 млн $. Общая сумма округляется до 1 млн $, чтобы компенсировать неточность в цифрах.

 ^Ф8 Сборы фильма «Форсаж 8» указываются по данным журнала BoxOffice, а не с сайта Box Office Mojo, так как в данных последнего были обнаружены ошибки. На протяжении некоторого времени сборы фильма снижались сразу в нескольких странах (особенно сильно в Аргентине), отчего итоговая сумма заметно отличается от указанной^[14].

 ^ИИ3 Box Office Mojo обновил сборы фильмов Pixar в августе 2016 года, в результате чего итоговые сборы мультфильма «История игрушек: Большой побег» составляют не 1,063 млрд $, а 1,067 млрд^[15][16]. Это означает, что пиком для фильма был № 4, а не № 5, как указано в источнике.

 ^ГЯ2 Дистрибьютор ошибочно указал для «Короля Льва» сумму в 987,5 млн $ вместо 968,5 млн^[17]. Это означает, что Гадкий я 2 закончил свой прокат на 1 позицию выше.

 ^ПН «В поисках Немо» закончил свой прокат на одно место выше в конце его первоначального релиза после исправлений неточностей. В настоящее время его общие сборы составляют 940,3 млн $, что означает, что в оригинальном прокате мультфильм заработал 871 млн $ после вычета сборов 3D-переиздания в размере 69,3 млн $. Также до 870,8 млн $ были снижены сборы фильма «Властелин колец: Братство кольца»^[18], что немного меньше, чем у «Немо».

 ^КДВ Для фильма «Код да Винчи» нет точного источника информации, так как разница между сохранёнными копиями в Web Archive составляет более трёх недель, но исходя из недельных доходов фильма^[19][20], он обогнал фильм «Матрица: Перезагрузка» раньше, чем это сделали «Пираты Карибского моря: Сундук мертвеца»^[21][22].

 ^ЧП Box Office Mojo обновили зарубежные кассовые сборы «Нового Человека-паука» уже после окончания проката, из-за чего в списке фильм так и не достиг своего пика^[23].

Самые кассовые фильмы с учётом инфляции

Из-за долгосрочного эффекта инфляции, особенно значительного роста цен на билеты в кинотеатре, список без учёта инфляции придает гораздо больший вес современным фильмам^[24]. Список без учёта инфляции, который обычно можно найти в прессе, не является объективным, поскольку не имеет смысла сравнивать фильмы с большой временной разницей, фильмы более ранних эпох никогда не появятся в современном списке, несмотря на более высокий коммерческий успех при корректировке^[25]. Чтобы компенсировать девальвацию валюты, в некоторых списках учитывают инфляцию, но даже эта практика полностью не решает проблему, поскольку цены на билеты и инфляция не обязательно параллельны друг другу. Например, в 1970 году билеты стоили 1,55 $ или около 6,68 в перерасчёте на 2004 год; к 1980 году цены выросли примерно до 2,69, снизившись до 5,50 в перерасчёте на 2004^[26]. Цены на билеты также растут разными темпами во всём мире, что ещё больше усложняет процесс корректировки в мировых масштабах^[24].

Ещё одним осложнением является выпуск в нескольких форматах, за которые взимаются разные цены на билеты. Одним из ярких примеров этого явления является «Аватар», также выпущенный в 3D и IMAX: почти две трети билетов на этот фильм были проданы в 3D со средней ценой 10 $, и около одной шестой билетов были проданы в IMAX со средним показателем цены 14,5 $ в сравнении со средней ценой билетов в 7,61 $ для 2D фильмов в кино 2010 года^[27]. Социальные и экономические факторы, такие как изменение численности населения^[28] и рост международных рынков^[29][30][31], также влияют на количество людей, покупающих билеты в кинотеатр, наряду с демографией аудитории: некоторые фильмы продают гораздо больше детских билетов, а в больших городах билеты стоят дороже^[25].

Система для измерения успеха фильма имеет много неточностей, главным образом потому, что исторически кассовые сборы собираются кинотеатрами и передаются дистрибьютору, который в свою очередь публикует их в средствах массовой информации^[32]. Переход на более репрезентативную систему, которая учитывает продажи билетов, а не сборы, также имеет затруднение, потому что единственными данными, доступными для более старых фильмов, являются итоги продаж^[28]. Поскольку киноиндустрия в значительной степени ориентирована на маркетинг фильмов, выпущенных в настоящее время, в маркетинговых кампаниях всегда используются данные без учёта инфляции, так что современному блокбастеру намного легче собрать большую кассу, благодаря чему его можно будет называть «самым кассовым фильмом всех времён»^[26][33], поэтому у дистрибьюторов нет стимула для перехода к более надежному анализу с маркетинговой или даже достойной внимания точки зрения^[32].

Несмотря на трудности, присущие учёту инфляции, было предпринято несколько попыток. Оценки зависят от индекса цен, используемого для корректировки валовых значений^[33] и курса обмена, используемого для конвертации между валютами, которые также могут влиять на расчёты, оба из которых могут влиять на окончательный рейтинг в списке с учётом инфляции. «Унесённые ветром», впервые выпущенный в 1939 году, как правило, считается самым кассовым фильмом, Книга рекордов Гиннесса в 2014 году оценила его сборы с учётом инфляции в 3,4 млрд $. Оценки фильма существенно различаются: его владелец, Turner Entertainment^[en], в 2007 году оценил доход в 3,3 млрд $, на несколько лет раньше, чем это сделал Гиннесс^[34]; другие оценки варьируются по обе стороны от этой суммы, так, по одной из оценок, в перерасчёте на 2010 год фильм заработал чуть менее 3 млрд $^[35], другой источник утверждает о 3,8 млрд $ в 2006 году^[36]. Также нет однозначной оценки того, какой фильм является ближайшим конкурентом «Унесённых ветром». Книга рекордов Гиннесса на вторую строчку поставила «Аватара» с 3 млрд $, в то время как по другим оценкам «Титаник» занял второе место с мировыми сборам почти в 2,9 млрд $ в 2010 году. Единственным фильмом, кроме трёх вышеуказанных, которому все источники безоговорочно присваивают цифру в 2 млрд и более является «Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда»; по данным Гиннесса, он заработал 2,8 млрд на уровне цен 2014 года, в то время как другие в перерасчёте на 2010—2011 год оценили сборы с учётом инфляции в 2,2—2,6 млрд^[35][37].

Самые кассовые фильмы по годам

На протяжении всего 20 века вкусы зрителей были довольно разнообразны, но всё-таки были выявлены некоторые тенденции. В эпоху немого кино популярностью пользовались военные фильмы, а такие картины как «Рождение нации», «Четыре всадника Апокалипсиса», «Большой парад» и «Крылья» являлись самыми успешными в своё время. Их популярность ушла вместе с немым кино к началу 1930-х годов. С появлением звука в 1927 году самым популярным жанром стал мюзикл, наиболее подходящий для демонстрации новой технологии (в 1928 и 1929 годах самыми кассовыми стали именно мюзиклы). Этот жанр продолжал активно приносить прибыль и на протяжении 1930-х, но во время Второй мировой войны вновь начали доминировать военные фильмы, начиная с «Унесённых ветром» в 1939 году и заканчивая «Лучшими годами нашей жизни» в 1946. «Самсон и Далила^[en]» ознаменовали начало популярности исторических драм времён античности в течение 1950-х годов, когда кино конкурировало с телевидением^[41]: «Камо грядеши» «Плащаница», «Десять заповедей», «Бен-Гур» и «Спартак» стали самыми кассовыми фильмами своих годов; впоследствии после нескольких громких неудач жанр начал ослабевать^[42]. Успех «Светлого Рождества» и «Юга Тихого океана» в 1950-х годах предвещал возвращение мюзиклов в 1960-х: «Вестсайдская история», «Мэри Поппинс», «Моя прекрасная леди», «Звуки музыки» и «Смешная девчонка» стали самыми успешными фильмами десятилетия. 1970-е годы ознаменовались изменением вкусов зрителей к «high-concept^[en]» фильмам: шесть таких фильмов, снятых либо Джорджем Лукасом, либо Стивеном Спилбергом возглавляли чарты в 1980-х годах. 21-й век стал все более зависимым от франшиз и экранизаций, когда кассовые сборы фильмов рассчитывались на основе популярности существующей серии^[43].

Чаще всего в списке встречаются фильмы Стивена Спилберга, всего его фильмы становились самыми кассовыми за год шесть раз (в 1975, 1981, 1982, 1984, 1989 и 1993 годах). Сесил Блаунт Демилль (1932, 1947, 1949, 1952 и 1956) и Уильям Уайлер (1942, 1946, 1959 и 1968) находятся на втором и третьем месте с пятью и четырьмя фильмами соответственно, в то время как Дэвид Уорк Гриффит (1915, 1916 и 1920), Джордж Рой Хилл (1966, 1969 и 1973) и Джеймс Кэмерон (1991, 1997 и 2009) разделяют четвёртое место с тремя фильмами каждый. Джордж Лукас снял два эпизода звёздной саги в 1977 и 1999 годах, но также работал продюсером и сценаристом лидеров 1980, 1981, 1983, 1984 и 1989 годов. Фрэнк Ллойд, Кинг Видор, Фрэнк Капра, Майкл Кёртис, Лео Маккэри, Альфред Хичкок, Дэвид Лин, Стэнли Кубрик, Гай Хэмилтон, Майк Николс, Уильям Фридкин, Питер Джексон, Гор Вербински и Майкл Бэй представлены в списке по два раза; Мервин Лерой, Кен Эннакин и Роберт Уайз имеют по одному сольному и одному совместному фильму, Джон Форд со-режиссёр двух фильмов, а братья Руссо представлены двумя совместными фильмами. Фильмы студии Disney, как правило, срежессированы совместной командой: Уилфред Джексон^[en], Хэмилтон Ласки^[en], Клайд Джероними^[en], Дэвид Хэнд^[en], Бен Шарпстин, Вольфганг Райтерман и Билл Робертс, все они представлены в списке как минимум двумя совместными работами. Только пять режиссёров представлены в списке два раза подряд: Маккэри (1944 и 1945), Николс (1966 и 1967), Спилберг (1981 и 1982), Джексон (2002 и 2003) и Вербински (2006 и 2007).

Из-за даты релиза, особенно, если фильмы выпущены в конце года, и разного времени выпуска по всему миру, прокат многих фильмов может идти в течение нескольких календарных лет, поэтому данные, демонстрирующиеся в данном списке, не обозначают сумму, собранную фильмом за год, а лишь показывают, сколько всего собрала картина, выпущенная в данном году. Также сборы не ограничиваются единственным прокатом, так как многие старые фильмы периодически переиздаются, поэтому в скобках указываются сборы после оригинального проката, вне скобок — общие сборы с учётом всех показов. Из-за неполных данных не может быть точно известно, когда и сколько денег заработали некоторые фильмы, но, как правило, в таблице ведётся хроника фильмов каждого года, в течение которого они зарабатывали больше всего. В случаях, когда оценки противоречат данным обоих фильмов, и в тех случаях, когда фильм вышел на первое место из-за переиздания, предыдущий рекордсмен также сохраняется.

Цвет фона      обозначает фильмы, находящиеся в прокате.

В скобках ( ... ) указываются сборы после оригинального проката, вне скобок — общие сборы с учётом всех показов; в случае, если сумма всех показов превышает сборы предыдущего лидера года, то указывается несколько фильмов.

* Сборы только в США и Канаде

^Д Доход от аренды дистрибьюторами.

^Н Ни один современный источник не приводит данные для «Нетерпимости», однако The Numbers указывает цифру в 8 млн $ сборов в Северной Америке^[47]. Но возможно, что эта цифра была ошибочно принята за ремейк 1954 года «20 000 льё под водой», который также заработал 8 млн $ в прокате в Северной Америке^[48]) a year after its release; however, Birchard puts its earnings at just over $15 million up to 1962. It is likely that Birchard's figure is just the North American gross rental, and includes revenue from the 1954 and 1960 reissues.}}.

^ВН Некоторые источники, включая The Numbers, утверждают, что самым кассовым фильмом 1926 года является «Алома Южных морей», заработавшая 3 млн $. Но ни один из современных источников не предоставляет данных по этому фильму, поэтому неясно, к чему относится цифра в 3 млн $. Если это кассовые сборы, то «Алома» является не только самым кассовым фильмом года, но и одним из самых кассовых фильмов за всю историю немого кино, и если бы это было так, это бы противоречило International Motion Picture Almanac и Variety, не включившим фильм в список.

^ЗВ Оригинальная трилогия «Звёздных войн» не включают доход от выпусков специального издания 1997 года; тем не менее, в эту цифру входят доходы от других переизданий

^ГП Совместный бюджет двух частей «Даров Смерти».

Хронология самых кассовых фильмов

Как минимум десять фильмов становились самыми кассовыми с тех пор, как «Рождение нации» стало считаться таковым в 1915 году. «Рождение нации» и «Унесённые ветром» удерживали лидерство более 25 лет каждый. Фильмы, снятые Стивеном Спилбергом, трижды удерживали первенство, Джеймсом Кэмероном, нынешним обладателем, дважды. Также оба режиссёра побили свой собственный рекорд: в 1993 году «Парк юрского периода» обошёл «Инопланетянина», а в 2010 «Аватар» — «Титаник».

Некоторые источники утверждают, что «Большой парад» обошёл сборы «Рождения нации» в 1925 году, затем его обогнали «Белоснежка и семь гномов», а уже тех — «Унесённые ветром»^[49]. Точные данные для «Рождения нации» неизвестны, но современные источники на 1919 год оценивают его мировой доход в 5,2 млн $^[50]. Его международный прокат был отложен из-за Первой мировой войной, и до 1920-х годов он не был выпущен на многих крупных рынках. Вместе с дальнейшими переизданиями в США его доход по данным Variety на 1932 год оценён в 10 млн $^[51]. В это время у Variety «Рождение нации» все ещё обходило «Большой парад» (6,4 млн $) за аренду прокатчиками, и, если оценка издания верна, то «Белоснежка» (8,5 млн $^[52]) не заработала бы достаточно за свой первый кинопрокат для того, чтобы стать самым кассовым фильмом^[53]; хотя мультфильм и без того стал самым кассовым звуковым фильмом^[54], обойдя «Поющего дурака^[en]» (5,9 млн $^[55]). Хотя маловероятно, что фильм «Рождение нации» когда-либо обгоняла немая картина^[56], он заработал меньше, чем «Бен-Гур: история Христа» (9,4 млн $), так как кассовые сборы «Рождения нации» являются оценочными^[57]. В дополнение к доходу от аренды показа фильма в кинотеатрах «Рождение нации» участвовало в большом количестве частных мероприятий, статистика которых не велась^[58]. Фильм пользовался огромной популярностью у Ку-клукс-клана, который использовал его для популяризации^[59], в целом Variety оценила доход ленты в 50 млн $^[60]. Стоит отметить, что данная цифра стала широко использоваться, но так и не была подтверждена^[50]. Хотя общепризнанно, что при выходе фильм «Унесённые ветром» стал самым кассовым по театральным сборам, что подтверждается официальными данными, вполне вероятно, что он не обогнал «Рождение нации» по общему доходу вплоть до 1960-х годов^[58]. Также возможно, что «Унесённые ветром», заработавшие 59 млн $^[61], возможно, на короткое время были опережены лентой «Десять заповедей», прокат которой завершился в конце 1960 года с общей кассой 58—60 млн $^[62][63]. Если это действительно так, то в любом случае лидерство картина удерживала недолго, так как «Унесённые ветром» были переизданы в следующем году и увеличили свою кассу до 67 млн $. В зависимости от того, насколько точны оценки, «Бен-Гур» (1959) также мог возглавить список: по состоянию на конец 1961 года он заработал 47 млн $ по всему миру^[64], а к 1963 году он отставал от «Унесённых ветром» всего на 2 млн $ при международной выручке 65 млн $^[65], что в конечном итоге принесло 66 млн $ с момента премьеры^[66].

Ещё одна лента, которая якобы становилась самой кассовой, — это порнофильм «Глубокая глотка». В 1984 году исполнительница главной роли Линда Лавлейс свидетельствовала, что фильм заработал 600 млн $^[67]; эта цифра была предметом многих спекуляций, так как если бы она была точной, то фильм заработал бы больше денег, чем «Звёздные войны», и к концу 1970-х стал бы самым кассовым. Основной аргумент против этой цифры заключается в том, что она просто не имела достаточно широкого проката, чтобы зарабатывать столько денег, чтобы в итоге собрать эту сумму^[68]. Точные данные неизвестны, но показания в Федеральном суде в 1976 году, примерно через четыре года после выхода фильма, показали, что фильм собрал более 25 млн $^[69]. Роджер Эберт рассуждал, что по документам фильм действительно заработал 600 млн, так как в это время гангстеры владели большинством кинотеатров для взрослых и отмывали доходы от наркотиков и проституции через них, намеренно раздувая кассовые сборы^[70].

«Рождение нации», «Унесённые ветром», «Крёстный отец», «Челюсти», «Звёздные войны», «Инопланетянин» и «Аватар» улучшили свои рекорды за счёт переизданий. Сборы от их первоначального показа складывается со сборами переизданий до того момента, пока они удерживали лидерство. Таким образом, данные для «Рождения нации» включают в себя доходы от переизданий вплоть до 1940 года, «Звёздные войны» — от переизданий с конца 1970-х и начала 1980-х годов, но не включает спецпоказ 1997 года; «Инопланетянин» — от переиздания 1985 года, но не включая 2002; «Аватар», как текущий рекордсмен, включает в себя все в настоящее время собранные сборы. «Унесённые ветром» представлены в таблице дважды, так как фильм уступил первенство картине «Звуки музыки» в 1966 году, запись за 1971 год включает в себя доходы от переизданий в 1967 и 1971 годах, но не учитывает дальнейшие доходы. В 1973 году после успеха на 45-й церемонии вручения наград премии «Оскар» был переиздан «Крёстный отец», в 1976 — «Челюсти», скорее всего, указанные суммы включают в себя доходы от этих релизов. «Звуки музыки», «Крёстный отец», «Челюсти», «Парк юрского периода» и «Титаник» увеличили свои доходы в дальнейших выпусках в 1973, 1997, 1979, 2013 и 2012 годах соответственно, но они не включены в общую сумму, так как к моменту переиздания уже потеряли первенство в списке.

^Д Доход от аренды дистрибьюторами.
^‡ Включая доход от переизданий. Если фильм, удерживая позицию, увеличил сборы за счёт переиздания, то год, в котором он обновил результат, отмечен курсивом.

Самые кассовые кинофраншизы и серии фильмов

До 2000 года только семь серий фильмов заработали более 1 млрд $ кассовых сборов: «Бондиана»^[80], «Звёздные войны»^[81], «Индиана Джонс»^[82], «Рокки»^[83][83][84], «Бэтмен»^[85], «Парк юрского периода»^[86] и «Звёздный путь»^[86]. С начала века это число увеличилось до пятидесяти (не считая одноразовых хитов, таких как «Аватар», «Титаник» или «Холодное сердце»)^[86]. Отчасти это связано с инфляцией и ростом рынка, а также с развитием Голливудом модели франшизы — фильмов, которые имеют встроенный узнаваемый бренд (например, на основе известного литературного произведения или известного персонажа). Концепция, при которой зрители уже знакомы с некоторыми деталями картины, позволяет заранее рассчитывать на количество проданных билетов^[37].

Традиционно кинофраншиза совмещает в себе разные бренды, хоть это и не является обязательным условием. Неизменная основа её модели — концепция кроссовера, которую можно определить как «историю, в которой встречаются персонажи из двух или более отдельных миров»^[87]. Следствием пересечения является то, что бренд может использоваться более чем одной кинофраншизой. Например, «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости» принадлежит не только сериям о Бэтмене и Супермене, но и к Расширенной вселенной DC, являющейся общей вселенной. Общая вселенная — особый тип кроссовера, в котором множество персонажей из широкого спектра произведений в конечном итоге находятся в одном вымышленном мире^[88]. Самой успешной общей вселенной в кино считается Кинематографическая вселенная Marvel, в которой пересекается множество героев, принадлежащих Marvel Comics, она же является самой кассовой кинофраншизой, сборы которой превышают 17 млрд $.

«Звёздные войны» являются самой кассовой серией, основанной на оригинальном произведении, в общей сложности они заработали более 9 млрд $ (если не учитывать «Бондиану», заработавшую 14 млрд $ с учётом инфляции^[89]). Если включить вспомогательный доход от товаров, то «Звёздные войны» являются самым прибыльным брендом^[90]: они удерживают мировой рекорд Гиннесса за «самый успешный франчайзинг кинопроизводства» и оцениваются в 19,51 млрд £ по состоянию на 2012 год (примерно 30 млрд $)^[91][92]. В кинематографическую вселенную Marvel на данный момент входят шесть фильмов, собравших более 1 млрд $, а три фильма о «Мстителях» представляют собой единственную киносерию, в которой каждый фильм собрал более 1 млрд $, хотя франшизы «Звёздные войны», «Пираты Карибского моря», «Парк юрского периода» и «В поисках Немо», фильмы о Гарри Поттере и адаптации «Средиземья» Питера Джексона в среднем превышают 1 млрд $ с учётом инфляции^[37][93].

Цвет фона      обозначает серии, фильмы которой находятся в прокате.

См. также

• Списки самых кассовых фильмов
• Кассовый провал
• Голливудская бухгалтерия

Примечания

Источники информации о кассовых сборах