Цю Цзюй обращается в суд | |
---|---|
秋菊打官司 / Qiū Jú dǎ guān sī | |
| |
Жанр |
драма комедия |
Режиссёр | Чжан Имоу |
Продюсер |
Фэн Итин Фун Квок Ма |
Автор сценария |
Лю Хэн |
В главных ролях |
Гун Ли |
Оператор |
Чи Сяонин Лу Хунги Ю Сяоцюинь |
Композитор | Чжао Цзипин |
Кинокомпания | Sil-Metropole Organisation, Youth Film Studio of Beijing Film Academy |
Длительность | 100 мин. |
Сборы | 1,9 млн $ (в США)[1] |
Страна |
|
Язык | мандаринский |
Год | 1992 |
IMDb | ID 0105197 |
«Цю Цзюй обращается в суд»[2] («Цю Цзю обращается в суд»[3], «Цю Цзю идёт в суд», кит. 秋菊打官司) — кинофильм режиссёра Чжан Имоу, вышедший на экраны в 1992 году. Фильм основан на новелле Чэнь Юаньбиня «Тяжба семьи Вань».
Цю Цзюй — жена крестьянина Вань Цинлая, который в результате ссоры был серьезно избит деревенским старостой Ваном. Поскольку последний не чувствует себя виноватым, Цю Цзюй обращается к местному чиновнику Ли, чтобы тот урегулировал спор. Ли убеждает старосту компенсировать пострадавшему расходы на лечение, однако Цю Цзюй не удовлетворена этим решением: ей нужны не деньги, а извинения Вана. Поэтому она решает жаловаться в вышестоящие инстанции и, несмотря на большой срок беременности, даже готова отправиться в далекую столицу провинции, лишь бы добиться справедливости…
В своё время фильм стал откровением для западного зрителя, дав ему возможность прикоснуться к повседневной жизни китайской глубинки. В ленте задействовано лишь четыре профессиональных актера (в ролях Цю Цзюй, её мужа, старосты и чиновника Ли), все остальные — обычные сельские и городские жители; ряд сцен был снят с помощью скрытой камеры, чтобы запечатлеть повседневную жизнь людей. В то же время, некоторые критики обвинили режиссёра в некоторой идеализации китайской бюрократии и деревенской действительности. По словам самого Чжан Имоу, «я стремился к реализму, потому что чувствовал, что это лучший способ передать истинный дух и простоту людей из китайской глубинки, которые для меня служат сердцем и душой самого Китая».[4]
По утверждению Джанет Маслин, обозревателя газеты The New York Times, фильм «ещё раз подтверждает высокий уровень Чжан Имоу как рассказчика и экстраординарного социолога, а также как художника необычайной чувствительности и проницательности».[5] Кинокритик Роджер Эберт, отметив вероятное влияние итальянского неореализма, писал: «Одно из удовольствий фильма состоит в том, чтобы наблюдать будничный Китай, который возникает на экране неподготовленным и естественным».[6]
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .