Марни | |
---|---|
Marnie | |
| |
Жанр | психологический триллер |
Режиссёр | Альфред Хичкок |
Продюсер | Альфред Хичкок |
Автор сценария |
Джей Прессон Аллен |
В главных ролях |
Шон Коннери Типпи Хедрен |
Оператор | Роберт Бёркс |
Композитор | Бернард Херманн |
Кинокомпания | Universal Pictures |
Длительность | 130 мин. |
Бюджет | 3 млн $ |
Страна |
|
Язык | Английский |
Год | 1964 |
IMDb | ID 0058329 |
«Ма́рни» (англ. Marnie) — психологический триллер Альфреда Хичкока, премьера которого состоялась 22 июля 1964 года. Экранизация одноимённого романа Уинстона Грэма (1961). Завершает трилогию фильмов о жертвах психопатических отклонений, начатую фильмами «Психо» (1960) и «Птицы» (1963). Главные роли исполнили Типпи Хедрен и Шон Коннери.
Главная героиня фильма — Марни Эдгар — живёт тем, что под вымышленным именем устраивается на работу в различные фирмы и затем, проработав там некоторое время, исчезает с деньгами компаний, не оставляя при этом никаких следов. Долгое время она была неуловима, но деловой партнёр одной из бывших жертв Марни — Марк Ратленд — разоблачает её, когда она устраивается к нему на работу. Однако он не сдаёт её полиции, а шантажирует, заставляя её выйти за него замуж. Он узнаёт о её комплексах: страхе перед мужчинами, сексом, грозами и красным цветом.
Режиссёр определял содержание фильма следующим образом: «Это рассказ о девушке, которая не знает, кто она такая. Она психопатка, клептоманка, у неё фобия секса, в конце концов она понимает отчего»[1].
Актёр | Роль |
---|---|
Типпи Хедрен | Марни Эдгар |
Шон Коннери | Марк Ратленд |
Дайан Бэйкер | Лил Мейнуоринг |
Луиза Лэтэм | Бернис Эдгар |
Мартин Гейбел | Сидни Стратт |
Боб Суини | кузен Боб |
Милтон Селзер | мужчина на дороге |
Мариетта Хартли | Сюзан Клэбон |
Алан Напье | мистер Ратленд |
Брюс Дерн | моряк |
Генри Бекман | первый детектив |
С. Джон Лаунер | Сэм Уорд |
Эдит Эвансон | Рита (уборщица) |
Мэг Уилли | миссис Тарпин |
Мелоди Томас Скотт | Марни (в детстве) |
Джон Харт | доктор Гиллиат, министр (в титрах не указан) |
Альфред Хичкок | мужчина, покидающий гостиничный номер |
Это последний фильм режиссёра, главную роль в котором сыграла классическая хичкоковская блондинка в стиле Грейс Келли (которая отказалась вернуться в Голливуд ради этой роли), и вообще последний фильм, над которым Хичкок работал со своей обычной командой, включая композитора Бернарда Херманна. Фильм окупился в американском прокате, но был принят холодно критиками, которые отмечали низкое качество спецэффектов и небрежность декораций.
Со временем отношение к «Марни» среди киноведов заметно улучшилось. То, что ранее считалось недостатками фильма, стало восприниматься в качестве его художественных особенностей[2]. Например, Дэйв Кер находит в построении кадра нечто от абстракционизма в живописи: режиссёра влекут тяжёлые, массивные формы, невыразительные цвета и намеренно нереальные, искривляющие пространство декорации[3]. Эти приметы художественного мира фильма словно передают сдвиги в психическом равновесии главной героини[4].
Кер также проводит параллель между «Марни» и фильмами Фасбиндера о диалектике власти и подчинения в отношениях мужчины и женщины. По его мнению, «Марни» на порядок глубже: вместо чёткого противопоставления сильного и слабого Хичкок создаёт густое и подвижное поле мазохизма, классового антагонизма и религиозной трансгрессии[3].
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .