WikiSort.ru - Кино и мультфильмы

Эта страница требует существенной переработки. Возможно, её необходимо викифицировать, дополнить или переписать. Пояснение причин и обсуждение — на странице Википедия:К улучшению/16 июня 2017.

Ястребиное гнездо
Жанр	драма
Режиссёр	Чеслав Сабинский
Автор сценария	Чеслав Сабинский
В главных ролях	Николай Панов (Осоргин, помещик), Зоя Карабанова (Лариса, его дочь), Наталья Лисенко (Глаша, любовница Осоргина), Пётр Бакшеев (Творогов, барышник), Николай Римский (князь Гороховцев), Вера Орлова
Кинокомпания	Товарищество И. Ермольева
Длительность	2 серии, 8 частей, 3100 метров
Страна	Российская империя Российская империя
Язык	русский
Год	1916
IMDb	ID 0944169

«Ястребиное гнездо» (1916) — немой художественный фильм Чеслава Сабинского по мотивам одноимённого романа А. Пазухина. Премьера состоялась 28 апреля (1-я серия) и 5 июля (2-я серия) 1916 года. Фильм долгое время считался утраченным, пока неполная копия не была обнаружена в Американском кино институте, откуда в 1989 году была передана в Госфильмофонд. Сохранились 2 части фильма из первой серии.

Сюжет

Помещик Осоргин, не получая доходов со своего имения, в компании с барышником Твороговым занимается тёмными делами. В округе идёт дурная слава о нём. Крестьян из близлежащей к имению деревни называют «ястребятами», а место — «Ястребиным гнездом». В доме Осоргина живёт его фаворитка из крестьянских девушек — Глаша, которая оказывает на него сильное влияние… Хитрая и лукавая Глаша кокетничает с безумно влюблённым в неё Твороговым, смеется над ним, а сама бегает в соседнее имение князя Гороховцева, с которым находится в любовных отношениях, скрывая это от Осоргина… Получив извещение от дочери из института о её приезде, Осоргин был несколько встревожен, понимая, что чистой девушке не место в его доме… Лариса, прожившая всю жизнь в городе, была в восторге от красоты природы и близости отца, которого помнила только в детстве… Отец привязался к Ларисе и баловал её… Глаше приезд молодой хозяйки и наследницы Осоргина был не совсем приятен, и она старалась поссорить Ларису с отцом, заставить отказаться от хозяйства и пр., но это ей не удавалось. Заметив непонятную вражду Глаши, Лариса не вмешивалась в хозяйство и по целым дням наслаждалась природой… Однажды, уйдя далеко от усадьбы, Лариса встречается в лесу с князем… Знакомятся. Между молодыми людьми зарождаются хорошие отношения… Лариса приглашает князя к себе, но старая семейная вражда отца князя с Осоргиным была причиной его отказа от приглашения… Лариса была огорчена, но продолжала встречаться с князем… В одну из встреч около пруда незаметно появилась Глаша, для которой знакомство князя с Ларисой было неожиданностью. Находясь с князем в близких отношениях, Глаша увидела в Ларисе соперницу и сейчас же донесла Осоргину… Отец был страшно возмущен; не желая знакомства дочери с сыном своего злейшего врага, приказывает дочери уезжать из имения… Ларисе было тяжело убить в себе зародившееся чувство, но она не хотела ослушаться отца. Несчастный случай с отцом помешал отъезду Ларисы, которая целыми днями просиживала у постели больного… Нежная забота дочери трогает старика, и он сильно привязывается к дочери… Влюблённый князь решается приехать к Осоргину с визитом и приезжает в ту минуту, когда старик чувствует себя особенно плохо… Неожиданный приезд князя всех встревожил. Глаша боялась близости князя к Ларисе, и в тот момент, когда Осоргин под влиянием просьбы дочери примиряется с князем, Глаша признается Осоргину в измене с князем… Осоргин гонит Глашу и князя из дома. Лариса удручена неожиданным открытием…

— «Кине-журнал», 1916, № 13-14, стр. 22-23

Критика

Хотя Пазухин известен главным образом как писатель романов криминального типа, однако в первой серии «Ястребиного гнезда» мы не нашли ни одного из специфических признаков, свойственных бульварно-криминальиым романам. Мы были приятно удивлены, увидев на экране интересную бытовую драму, в которой ни одно положение не выходит за пределы хорошего литературного вкуса. История молодой девушки, вынужденной в родном доме вести борьбу за своё положение и самостоятельность с любовницей отца, хитрой и властной женщиной, способна заинтересовать зрителя новизной положений, ещё не использованных в кинематографии, и теми правдивыми бытовыми тонами, в которых поставлена и разыграна вся пьеса.

— «Проектор», 1916, № 13-14, стр. 7

Картина «Ястребиное гнездо» по роману Пазухина — много лучше и интереснее всех последних постановок ателье И. Н. Ермольева. Постановка принадлежит Ч. Сабинскому и носит на себе отпечаток всех достоинств и недостатков, характерных для работы этого режиссёра. Картина… не лишена настроения, жизненности, но в то же время страдает от пристрастия режиссёра к дешевым эффектам, к лубку, что значительно ослабляет впечатление от картины. У кинематографических режиссёров есть несомненная страсть к поджогам. Это их общая болезнь. Сцену поджога деревни г. Сабинский разыграл особенно старательно и в деталях. У кучера-поджигателя совершенно неожиданно оказалась роль. На экране забегали фигуры крестьян: погоня за поджигателем. Получилось скверное кинематографическое зрелище. Бутафорской и неправдоподобной выглядела панорама пожара — в окне. Столбы пламени — их было ограниченное число, всего три — характерны вовсе не для пожара деревни, а разве для горящих нефтяных фонтанов. Не чувствовалось и перспективы, было видно, что пожар происходит за декорацией. Трудно помириться в постановке «Ястребиного гнезда» с безграмотностями, допущенными режиссёром. Сцена допроса у следователя положительно комична. Актёр, игравший следователя, представления не имеет о том, как должен вести себя следователь, но и вообще как держатся серьёзные, деловые люди. Очная ставка, мало, впрочем, напоминающая по процессу очную ставку, производит впечатление наивного замысла и театральной фантазии. К ошибке вкуса режиссёра необходимо отнести украшение помещичьего кабинета двумя большими бюстами. Это для старого среднего помещичьего дома совсем нехарактерно. Из исполнителей впечатление оставляет только г-жа Лисенко. Г-жа Карабанова не даёт сильной игры. Нехарактерно для помещика-«ястреба» лицо г-на Панова. Бледной и неинтересной копией г-на Мозжухина явился г. Римский; он был плохим князем уже потому, что чрезвычайно плохо носил княжеское платье. Сценарий не отличается большими достоинствами. Появления мрачного лошадиного барышника всегда неожиданны и необоснованны. Плохо охарактеризована ястребиная натура помещика. Надписи высокопарны, характерная речь лишена стиля. Украшают картину хорошие деревенские пейзажи.

— «Пегас», 1916, № 3, стр. 88

Отзывы

• В. Вишневский назвал фильм «драмой из русской помещичьей жизни».^[1]
• Н. Иезуитов отметил реалистичность игры актёров (противопоставив игру Лысенко игре Веры Каралли) и «особые качества драматургии и режиссуры <…> в фильме найдено сочетание собственно кинематографических средств повествования (изображения природы — реки, берёзовой рощи; старой усадьбы) с непринуждённым поведением актёров». В числе недостатков критик указал «ряд театрально сделанных сцен» и «кричащие истерические надписи («Зеленоглазое чудовище — ревность»)».^[2]

Примечания

Для улучшения этой статьи желательно: Исправить статью согласно стилистическим правилам Википедии. Викифицировать статью. Найти и оформить в виде сносок ссылки на независимые авторитетные источники, подтверждающие написанное.