Михаил Ямпольский | |
---|---|
Дата рождения | 6 декабря 1949 (69 лет) |
Место рождения | |
Страна | |
Научная сфера | история, искусствоведение, культурология, философия, киноведение, филология |
Место работы | Нью-Йоркский университет |
Альма-матер | МГПИ им. В. И. Ленина |
Учёная степень |
кандидат педагогических наук доктор искусствоведения |
Учёное звание | профессор |
Награды и премии |
Михаи́л Бениами́нович Ямпо́льский (род. 6 декабря 1949, Москва, СССР) — советский, российский и американский историк и теоретик искусства и культуры, философ, киновед и филолог. Кандидат педагогических наук, доктор искусствоведения, профессор. С 1991 года живёт и работает в США.
Родился в 1949 году в семье врачей. В 1971 году окончил романо-германский факультет Московского педагогического института. По причине своего происхождения долго не мог найти никакой работы[1]. Три года преподавал французский язык в школе[2]. Занимался репетиторством за пять рублей в час, потом сумел устроиться в НИИ киноискусства[1].
С юности мечтал о карьере драматурга, но (и отчасти — случайно) попал в научную среду. С 1974 года — сотрудник Всесоюзного НИИ киноискусства.
В 1977 году защитил диссертацию «Образовательные и воспитательные функции курса философии в средней школе Франции» на соискание учёной степени кандидата педагогических наук.
С начала 1980-х годов регулярно принимал участие в научных мероприятиях Московско-тартуской семиотической школы в Тарту и Кяэрику. Позже стал постоянным участником Тыняновских чтений в Резекне. На рубеже 1980-90-х в рижском литературном журнале «Родник» была опубликована пьеса Ямпольского «Гиньоль». Читал курс «Теоретический анализ фильма» во ВГИКе и на ВКСР.
В 1991—1992 годах — сотрудник Института философии РАН (работал в лаборатории постклассических исследований под руководством В. А. Подороги). Участниками лаборатории было задумано издательство гуманитарной литературы, для которого Ямпольский придумал название: «Ad Marginem», то есть «по краям». Идея была позаимствована из картины Пауля Клее, в которой пустой центр окружен расположенным по краям изображением.
В 1991 году во Всесоюзном НИИ киноискусства защитил диссертацию на соискание учёной степени доктора искусствоведения по теме «Проблема интертекстуальности в кинематографе» (специальность 17.00.03 — киноискусство и телевидение)[3]. В том же году был приглашён в США по гранту от лос-анджелесского Гетти-центра. Для самого учёного выбор его кандидатуры для стажировки в Гетти стал неожиданностью: заявку туда он не подавал, но показался достойным тайному международному жюри, распределявшему «путёвки» в этот научный центр.
С 1992 года — профессор Нью-Йоркского университета по отделениям сравнительного литературоведения и русских и славянских исследований. Член редакционной коллегии журнала «Новое литературное обозрение», член Общественного консультативного совета «Эйзенштейн-центра» и журнала «Киноведческие записки», член редакционной коллегии петербургского кинокритического журнала «Сеанс». Автор многочисленных работ по вопросам киноискусства, семиотики, истории репрезентации, феноменологии визуального.
В России за последние двадцать лет выпустил двенадцать книг и множество статей.
Для улучшения этой статьи желательно: |
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .