WikiSort.ru - Кино и мультфильмы

ПОИСК ПО САЙТУ | о проекте
Ларс фон Триер
Lars von Trier

Ларс фон Триер на Каннском кинофестивале 2011 года
Имя при рождении Ларс Триер
Дата рождения 30 апреля 1956(1956-04-30)[1][2][…] (62 года)
Место рождения Копенгаген, Дания
Гражданство
Профессия
Карьера 1969 — наст. время
Направление «Догма 95»
Награды «Золотая пальмовая ветвь» (2000)
премия Соннинга (2018)
IMDb ID 0001885
 Ларс фон Триер на Викискладе

Ларс фон Три́ер (дат. Lars von Trier; имя при рождении — Ларс Три́ер, дат. Lars Trier; род. 30 апреля 1956, Копенгаген, Дания) — датский кинорежиссёр и сценарист, соавтор киноманифеста «Догма 95». Неоднократный призёр международных кинофестивалей, в том числе лауреат главной награды Каннского кинофестиваля (2000).

Биография

Ранние годы

Ларс Триер родился 30 апреля 1956 года в Копенгагене в семье государственных служащих Ульфа и Ингер Триер. Родители придерживались левых взглядов, отец был социал-демократом, мать — коммунисткой. Ингер Триер разделяла идеи «свободного воспитания», результатом последнего стало то, что, с одной стороны, Ларс рано научился ответственности и самостоятельности, с другой — бросил среднюю школу, не сумев вписаться в её жёсткие рамки. Ульф Триер был наполовину евреем, и интерес к еврейским корням определял личную идентификацию юного Ларса, пару раз он даже посещал синагогу. Позднее, уже в зрелом возрасте, режиссёр узнал, что в нём нет ни капли еврейской крови. Ингер Триер незадолго до смерти призналась сыну, что его настоящий отец — датчанин Фриц Михаэль Хартманн, который когда-то был её работодателем. Попытки Триера наладить контакты с биологическим отцом не увенчались успехом.[3]

У Ларса рано возник интерес к кино, свой первый фильм — минутную мультипликационную ленту «Путешествие в Тыквенную страну» (Turen til Squashland, 1967) — он создал в 11 лет. Ингер Триер, чей брат Бёрге Хёст (Børge Høst, 1926—2010) был известным в стране документалистом, поддерживала увлечение сына. Она отдала ему свою восьмимиллиметровую камеру и приносила с работы старые плёнки, с помощью которых Триер учился монтажу. Однажды среди кинообрывков ему попался фрагмент фильма Карла Теодора Дрейера «Страсти Жанны д’Арк» (фр. La passion de Jeanne d'Arc, 1928), сильно его поразивший.[4] В 12 лет Триер снялся в фильме Томаса Виндинга «Тайное лето» (Hemmelig sommer, 1969), во время работы над которым его «больше всего интересовала техническая сторона». Когда через полгода он вернулся на студию, ему «разрешили поучаствовать в [производственном] процессе — ставить свет и так далее».[5] В 17 лет Триер хотел поступить в Копенгагенскую киношколу, но ему отказали. Тогда он записался в ассоциацию кинолюбителей «Группа фильм-16» (Filmgrupp-16) и одновременно по протекции дяди устроился редактором в Датский кинофонд. Там в свободное от основной работы время им были созданы короткометражные картины «Садовник, выращивающий орхидеи» (1977) и «Блаженная Менте» (1979). Представленные на приёмном экзамене эти ленты позволили Триеру наконец поступить в Киношколу.[6]

Начиная с «Садовника», Триер стал добавлять к своей фамилии в титрах аристократическую приставку «фон». Псевдоним возник из семейного анекдота: дедушка режиссёра Свен Триер, живший в Германии, подписывался «Св. Триер» (Sv. Trier), окружающие неверно интерпретировали это сокращение и стали обращаться к нему «господин фон Триер».[7] Говоря о своём псевдониме, Триер также указывает на Стриндберга, подписывавшего свои письма «Rex» («Король»), американских джазменов, использовавших в качестве имён дворянские титулы, и кинематографистов Штернберга и Штрогейма, которым «частица „фон“ совсем не повредила в Голливуде».[8]

Начало карьеры

Триер окончил Национальную датскую киношколу в 1983 году. В кино Ларс фон Триер дебютировал в 1976 году короткометражным фильмом Orchideengärtnereien. Его дипломной работой был короткометражный фильм «Картины освобождения» (Befrielsesbilleder), который завоевал Главную награду на Мюнхенском кинофестивале в 1984. Первой работой в «большом» кино стал фильм «Элемент преступления» (1984), получивший призы на кинофестивалях в Каннах, Чикаго и Мангейме. В этом же фильме Ларс фон Триер впервые выступил в качестве актёра, сценариста и оператора. Ларс фон Триер стал известен публике по фильмам «Эпидемия» (1987) и «Европа» (1991). «Европу», в которой американец путешествует по полуразрушенной Германии 1945 года, отличали яркие визуальные и аудио- решения — мрачные чёрно-белые декорации железных дорог, мостов и тоннелей, наложения кадров, зеркальные отражения, широкоугольные деформации[9]. Фильм участвовал в основном конкурсе Каннского кинофестиваля 1991 года. «Элемент преступления», «Эпидемия» и «Европа» образовали трилогию, для каждой из составляющих которой фон Триер написал свой манифест[10]. Трилогия была задумана, когда фон Триер работал над «Элементом преступления» и решил развить его идеи[11]. Фильмы трилогии не имеют общего сюжета и сделаны в разном стиле, однако объединены общей темой: Европа оказывается охвачена каким-то бедствием, напоминающим пост-апокалиптические сценарии, а главный герой пытается разобраться со своим собственным прошлым[12].

В 1992 году фон Триер и продюсер Петер Ольбек Енсен основали кинокомпанию «Zentropa» (по названию фильма «Европа» в американском прокате)[13]. В дальнейшем с помощью Zentropa снимались как фильмы фон Триера, так и других датских режиссёров.

В начале 1990-х вместе со своим постоянным сценаристом Нильсом Вёрселем фон Триер анонсировал необычный проект «Измерение». Этот фильм планировалось снимать до 2024 года, по две минуты каждый год[14]. Но в конце 1990-х режиссёр забросил эту идею. В 2010 году были выпущены 25 минут «Измерения», которые фон Триер успел отснять[15].

Славу по обеим сторонам Атлантики принёс фон Триеру телесериал «Королевство» (1994), прозванный «европейским ответом на „Твин Пикс“» и настолько полюбившийся зрителям, что была даже выпущена 280-минутная киноверсия.

«Золотое сердце» и Догма 95

Крупным успехом для фон Триера стал фильм «Рассекая волны» (1996), в котором главная героиня, движимая своей верой и любовью к парализованному мужу, обрекает себя на позор, изгнание из общины, физические мучения и в конце концов на гибель, за что получает вознаграждение только на небесах. Религиозная тематика и этическое послание, заложенное фон Триером, принесло ему сравнения со знаменитым соотечественником и автором фильмов с ясным и всеобъемлющим христианским содержанием Карлом Теодором Дрейером[16][17]. Также критики единодушно отмечали убедительную, наивную и откровенную игру актрисы-дебютантки Эмили Уотсон. Лента была представлена на Каннском фестивале, где получила приз жюри. При этом сам Триер на фестиваль не приехал, эпатажно прислав фотографию себя в килте[18].

20 марта 1995 года в парижском кинотеатре «Одеон», где проходила посвящённая столетию кинематографа конференция, фон Триер зачитал манифест «Догма 95». Идеей этого манифеста был разрыв с традицией мейнстримного кинематографа, который отличали растущие бюджеты, спецэффекты и опора на «звёзд»[19]. К манифесту, составленному фон Триером и его соотечественником Томасом Винтербергом, прилагался «Обет целомудрия» — список из десяти правил, по которым должны были сниматься фильмы «Догмы 95».

По правилам «Догмы» фон Триер снял фильм «Идиоты» (1998 год). Фильм рассказывает о группе молодых людей, симулирующих на публике умственную отсталость, чтобы преодолеть общественные табу через поиски «внутреннего идиота»[20]. «Идиоты» вызвали скандал откровенными сценами, включая сцену группового секса с несимулированным половым актом[21]. Премьера фильма состоялась на Каннском кинофестивале 1998 года, где «Идиоты» остались без наград, однако приз жюри на том же фестивале получил другой фильм «Догмы», «Торжество» Винтерберга.

В 2000 году фон Триер выпустил на экраны музыкальную драму «Танцующая в темноте», в котором главные роли исполнили Катрин Денёв и исландская певица Бьорк. Фильм был удостоен главного приза Каннского кинофестиваля — «Золотой пальмовой ветви», а Бьорк получила приз фестиваля как лучшая актриса. «Рассекая волны», «Идиотов» и «Танцующую в темноте» фон Триер объединил в «трилогию о золотом сердце» — это взятое из детской сказки название относится к простым и искренним главным героиням этих фильмов, готовым жертвовать собой ради близких[22][23].

Через несколько лет после «Идиотов» фон Триер повторил эксперимент с созданием фильма в соответствии с заданными условиями и ограничениями. Он предложил датскому кинодокументалисту-экспериментатору и своему учителю и кумиру Йоргену Лету сделать пять ремейков своего фильма 1967 года «Совершенный человек», каждый раз формулируя условия и запреты, которые должен был соблюсти режиссёр. При этом Триер специально задавал такие ограничения, которые противоречили бы привычному стилю Лета. Совместный фильм, в аллегорической манере изображавший процесс творчества, получил название «Пять препятствий» и вышел в 2003 году[24].

2000-е годы

После трилогий о Европе и о Золотом сердце Триер начал работу над очередной трилогией, которая носит название «США — страна возможностей». Первым фильмом в ней стал «Догвилль» (2003) с Николь Кидман в главной роли, а вторым — «Мандерлей» (2005), где Кидман в роли Грейс заменила Брайс Даллас Ховард. Оба фильма, создававшиеся под влиянием театральных постановок Бертольда Брехта, предельно стилизованы, актёры играли в пустом павильоне, в котором нет других декораций кроме разметки мелом по полу[25][26]. Планировалось, что так же будет снят и заключительный фильм трилогии, который будет называться «Вашингтон», где должны были играть Кидман и Ховард одновременно, однако он не был реализован, после полугодовой работы фон Триер забросил сценарий[27][28]

К американской тематике Триер вернулся, написав сценарий фильма «Дорогая Венди» (2005), который поставил Томас Винтерберг. В 2006 году режиссёр снял комедию «Самый главный босс» с датскими актёрами.

В 2009 году Триер представил на Каннском кинофестивале фильм «Антихрист», в котором главные роли сыграли Шарлотта Генсбур (она сыграла главные роли и в двух следующих фильмах Триера) и Уиллем Дефо. «Антихрист» рассказывал о семейной паре, которая после трагической гибели ребёнка уезжает в уединённый дом в лесу, чтобы пережить несчастье, но вместо этого в супругах пробуждаются жажда насилия и ненависть друг к другу. Садизм, откровенные сексуальные сцены и антихристианская символика фильма вызвали скандал. Экуменическое жюри фестиваля, которое обычно отмечает фильмы, пропагандирующие гуманистические и общечеловеческие ценности, даже дало «Антихристу» специальную антинаграду за женоненавистничество, выразившееся в изображении женщины «как существа без лица и без души, как ведьмы, достойной сожжения на костре»[29].

2010-е годы

С 22 июля по 8 сентября 2010 года проходили съёмки психологической драмы о конце света «Меланхолия». Её премьера состоялась в рамках основного конкурса на Каннском кинофестивале 2011 года[30]. 18 мая на каннской пресс-конференции, посвящённой фильму, отвечая на вопрос критика The Times Кейт Муир о своих немецких корнях и интересу к эстетике нацизма, Триер упомянул, что долгое время считал себя евреем, а рассуждая о своём немецком происхождении, в шутку назвал себя «нацистом» и добавил, что с пониманием и сочувствием относится к Гитлеру[31][32][33]. Совет директоров фестиваля немедленно запросил у режиссёра объяснений, и фон Триер опубликовал заявление, в котором просил извинений и пояснял, что не является ни нацистом, ни антисемитом. Тем не менее совет директоров объявил фон Триера персоной нон грата, пояснив, что его слова были «неприемлемы, нетерпимы и противоречили идеалам человечности и благородства»[32][34]. Высказывание фон Триера на пресс-конференции стало также предметом расследования прокурора французского города Грас. В декабре 2011 года было объявлено о закрытии дела, поскольку в выступлении режиссёра не нашли «оправдания военных преступлений»[35].

Несмотря на этот скандал Кирстен Данст, исполнившая главную роль в «Меланхолии», получила на Каннском кинофестивале приз за лучшую женскую роль. Критики отмечали эстетическое совершенство фильма, сочетание глянцевой картинки, актёрской игры Данст и Шарлотты Генсбур и музыки Вагнера[36][37]. Основной темой фильма стала смена ролей в преддверии катаклизма, несущего неизбежную гибель: «нормальная» героиня Генсбур, привычный уклад которой рушится, оказывается слабой и беспомощной, а находящаяся в глубокой депрессии героиня Данст с её фатализмом оказывается самым разумным и достойно выглядящим человеком[37][38].

Премьера нового фильма Триера «Нимфоманка» состоялась в конце 2013 года. В главной роли снова была занята Шарлотта Генсбур, героиня которой рассказывает историю своей жизни. Кроме Генсбур в фильме снялись многие из постоянных актёров фон Триера: Удо Кир, Стеллан Скарсгорд, Жан-Марк Барр и Уиллем Дефо[39]. Отличительной чертой «Нимфоманки» стало обилие несимулированных половых актов, которые снимались с дублёрами — профессиональными порноактёрами. Затем с помощью цифровых технологий на экране совмещались тела дублёров и лица актёров[40]. Для кинотеатрального проката «Нимфоманка» вышла в виде двух двухчасовых фильмов. Полная режиссёрская версия длится пять с половиной часов; её первая часть была показана в феврале 2014 года на Берлинском кинофестивале, премьера второй части полной режиссёрской версии состоялась на 71-м Венецианском кинофестивале[41].

В 2018 году во внеконкурсной программе Каннского кинофестиваля состоялась премьера триллера Ларса фон Триера «Дом, который построил Джек». Главную роль сыграл Мэтт Диллон.

Личная жизнь

Ларс фон Триер женился в первый раз в 1987 году на Сесилии Хольбек (датск.), режиссёре детских фильмов. У Ларса и Сесилии родились дочери Агнес и Сельма. В 1995 году пара развелась; Сесилия оставила себе двойную фамилию Хольбек-Триер[42]. В 1997 году фон Триер женился на Бенте Фрёге, которая в том же году родила близнецов Людвига и Беньямина[43].

Фон Триер — дальний родственник норвежского режиссёра Йоакима Триера[44].

Фильмография

Год Русское название Оригинальное название Роль
1977 кор Садовник, выращивающий орхидеи Orchidégartnerenрежиссёр, сценарист, актёр, оператор
1979 кор Блаженная Менте Menthe — la bienheureuseрежиссёр, сценарист, актёр, оператор
1980 кор Ноктюрн Nocturneрежиссёр, сценарист, актёр
1981 кор Последняя деталь Den sidste detaljeрежиссёр
1982 кор Картина освобождения Befrielsesbillederрежиссёр, сценарист
1984 ф Элемент преступления Forbrydelsens elementрежиссёр, сценарист, актёр
1987 ф Эпидемия Epidemicрежиссёр, сценарист, актёр
1988 тф Медея Medeaрежиссёр, сценарист
1991 ф Европа Europaрежиссёр, сценарист, актёр
19941994 с Учительская Lærerværelsetрежиссёр, сценарист
19941994 с Королевство Rigetрежиссёр, сценарист, актёр
1996 ф Рассекая волны Breaking the Wavesрежиссёр, сценарист
19971997 с Королевство II Riget IIрежиссёр, сценарист, актёр
1998 ф Идиоты Idioterneрежиссёр, сценарист, актёр, оператор
2000 ф День «Д» D-Dag — Liseрежиссёр
2000 ф Танцующая в темноте Dancer in the Darkрежиссёр, сценарист
2003 ф Догвилль Dogvilleрежиссёр, сценарист
2003 док Пять препятствий De Fem benspændрежиссёр, актёр
2004 ф Дорогая Венди Dear Wendyсценарист
2004 с Королевский госпиталь Kingdom Hospitalсценарист
2005 ф Мандерлей Manderlayрежиссёр, сценарист
2006 ф Самый главный босс Direktøren for det Heleрежиссёр, сценарист, актёр
2007 ф У каждого своё кино Chacun son cinéma ou Ce petit coup au coeur quand la lumière s'éteint et que le film commenceрежиссёр, актёр
2009 ф Антихрист Antichristрежиссёр, сценарист
2011 ф Меланхолия Melancholiaрежиссёр, сценарист
2013 ф Нимфоманка Nymphomaniacрежиссёр, сценарист
2018 ф Дом, который построил Джек The House that Jack Builtрежиссёр, сценарист

Примечания

  1. SNAC — 2010.
  2. Encyclopædia Britannica
  3. Долин, 2004, с. 13—14.
  4. Долин, 2004, с. 14.
  5. Бьоркман, 2008, с. 36.
  6. Долин, 2004, с. 14—15.
  7. Долин, 2004, с. 15.
  8. Бьоркман, 2008, с. 12.
  9. Плахов, 1999, с. 293-294.
  10. Плахов, 1999, с. 293.
  11. Michel Ciment, Philippe Rouyer. A conversation with Lars von Trier // Positif. — Декабрь 1988. Вып. 334.. Цитируется по: Lars Von Trier: Interviews. P. 59.
  12. Linda Badley Lars Von Trier. Pp 21-22.
  13. Долин, 2004, с. 230.
  14. Долин, 2004, с. 63.
  15. Jensen, J. P. Unfinished Lars von Trier film Dimension headed to DVD. Screen Daily (19 августа 2010). Проверено 10 мая 2013. Архивировано 10 мая 2013 года.
  16. Плахов, 1999, с. 296.
  17. J. Rosenbaum. Essential Cinema: On the Necessity of Film Canons. — JHU Press, 2004. — P. 95. — 445 p. ISBN 9780801878404.
  18. Плахов, 1999, с. 294.
  19. Mette Hjort. Small nation, global cinema: the new Danish cinema. — University of Minnesota Press, 2005. — P. 34. — 312 p. ISBN 9780816646494.
  20. Плахов, 1999, с. 298.
  21. Williams, Rhys Group sex film passed by censor. The Independent (17 февраля 1999). Проверено 13 апреля 2012. Архивировано 23 июня 2012 года.
  22. Долин, 2004, с. 178.
  23. Лунгин, А. Тупик совершенства // Искусство кино. — 2001. № 1. ISSN 0130-6405.
  24. Долин, 2004, с. 144-147.
  25. Holden, S. An America Where Gangsters Free Slaves Not Keen for Liberation. The New York Times (27 января 2006). Проверено 13 июля 2013.
  26. Абдуллаева, З. Триер и Брехт. Диалектический кинотеатр // Театр. — 2012. № 8. ISSN 0131-6885.
  27. John Sundholm, Isak Thorsen, Lars Gustaf Andersson, Olof Hedling, Gunnar Iversen. Historical Dictionary of Scandinavian Cinema. — Scarecrow Press, 2012. — P. 399. — 482 p. ISBN 9780810855243.
  28. Badt, K. At War with Myself. Bright Lights Film Journal (август 2005). Проверено 5 мая 2013. Архивировано 10 мая 2013 года.
  29. Плахов, А. С. Сказки датского леса // Коммерсантъ-Власть. — 2009. № 27 (831).
  30. 'Ларс фон Триер рассказал журналистам о «Меланхолии»' — новости кино на Синематеке
  31. Higgins, Ch. Lars von Trier provokes Cannes with 'I'm a Nazi' comments. The Guardian (18 мая 2011). Проверено 13 июля 2013. Архивировано 15 июля 2013 года.
  32. 1 2 Плахов, А. Он позорит наш фестиваль. Коммерсантъ (20 мая 2011). Проверено 13 июля 2013.
  33. Триер объявлен персоной нон грата на Каннском фестивале. Искусство кино (19 мая 2011). Проверено 12 июля 2013. Архивировано 15 июля 2013 года.
  34. Choard, C. Cannes film festival bans Lars von Trier. The Guardian (19 мая 2011). Проверено 13 июля 2013. Архивировано 15 июля 2013 года.
  35. Семендяева, М. Фон Триера не будут судить. Коммерсантъ (7 декабря 2011). Проверено 13 июля 2013.
  36. Roger Ebert. Melancholia. Chicago Sun Times (9 ноября 2011). Проверено 29 марта 2012.
  37. 1 2 Абдуллаева, З. Сумерки эстетизма // Искусство кино. — 2011. Вып. 6. С. 31—35. ISSN 0130-6405.
  38. Richard Corliss Lars von Trier's Melancholia: The End of the World as He Knows It. Time (10 ноября 2011). Проверено 29 марта 2012. Архивировано 23 июня 2012 года.
  39. Roxborough, S. Lars von Trier Veterans Willem Dafoe, Udo Kier Complete 'Nymphomaniac' Cast. The Hollywood Reporter (17 октября 2012). Проверено 13 июля 2013. Архивировано 15 июля 2013 года.
  40. Lanxon, N. Hardcore sex in 'Nymphomaniac' puts porn actor genitals on cast's bodies. Wired (22 мая 2013). Проверено 2 августа 2014.
  41. Ларс фон Триер снимет сериал для британского телевидения. ИТАР ТАСС (1 сентября 2014). Проверено 17 сентября 2014.
  42. Долин, 2004, с. 17.
  43. Lumholdt, 2003, pp. xxii-xxiii..
  44. Dana Stevens. Hip Scandinavian Gloom (англ.). Slate (16 May 2008). Проверено 22 ноября 2017. Архивировано 22 ноября 2017 года.

Литература

Ссылки

Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".

Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.

Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .




Текст в блоке "Читать" взят с сайта "Википедия" и доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike; в отдельных случаях могут действовать дополнительные условия.

Другой контент может иметь иную лицензию. Перед использованием материалов сайта WikiSort.ru внимательно изучите правила лицензирования конкретных элементов наполнения сайта.

2019-2024
WikiSort.ru - проект по пересортировке и дополнению контента Википедии