WikiSort.ru - Кино и мультфильмы

Поиски собственного стиля

Начал фотографировать джазовых музыкантов, которые приезжали в Японию, работал в качестве сотрудника в иллюстрированных журналах^[1]. Увлекался фотографированием женщин и детей (впоследствии Саватари вспоминал, что одним из первых подобных опытов стали фотографии детей американских военнослужащих в костюмах Хеллоуина, сделанные на военной базе Вашингтон Хайтс)^[3].

В 1963 и 1964 годах снял серию фотографий в Отелях Нагиса в Дзуси, в Синагаве и в Тигасаки. Героиней фото стала его подруга с инициалами YO. Сам он в то время работал в проектной фирме Ginza, Токио. Семь или восемь фотосессий осуществлялись в выходные дни. Саватари надеялся, что снимки будут опубликованы в ежемесячном журнале «Camera Mainichi», но редактор журнала их не принял. Опубликованы они были отдельной книгой только через 50 лет^[4].

Некоторое время работал с Nippon Design Center (был создан фирмами Тойота, Никон и фотографами, работавшими в области коммерческой рекламы, для работы по подготовке к Олимпиаде в Токио 1964 года). Был разочарован необходимостью создавать фотографии автомобилей и электроники^[1].

«Девочка в игре» (1964) представляет собой серию фотографий девочки смешанной расы. Фотограф вспоминает, что был потрясён настолько её красотой, подобной красоте феи, что попросил позволить сделать фотографии. В 1968 году Саватари сделал фотокадры для фильма «Ад первой любви» (англ.)русск. режиссёра Сусуму Хани^[3].

Участвовал в 1970 году в качестве оператора в создании фильма «Томатный кетчуп императора» (фр.)русск. Сюдзи Тэраямы (фильм существует в двух версиях — укороченной и полной), а также короткометражного фильма «The War of Jan-Ken-Pon» того же режиссёра. «Император томатного кетчупа», в свое время потрясший воображение зрителей, был обвинен в детской порнографии, что вызвало скандал. Режиссёр утверждал, что не интересуется порнографией, в которой видит инструмент государственного притеснения. Фильм по его убеждению был снят о революции и утопии: дети свергают власть своих родителей и пытаются создать новое идеальное общество. Скоро они запутываются в сетях сексуальных отклонений и насилия, оказываются беспомощными в обращении с властью. Тараяма исследует анархические движения, политические и сексуальные проблемы. Это был способ режиссёра выразить поэтическим методом свои идеи. Одновременно с участием в подготовке фильма Саватари вёл фотосъёмки в стиле shigai geki, фиксируя импровизации своих моделей (обычно это были дети) на улицах Токио^[1].

Фотоальбомы первой половины 70-х годов и признание в Европе

В 1971 году Саватари встретил Надю, итальянскую модель, которая приехала работать в Японии. Надя любила японскую культуру и решила посетить страну, чтобы узнать её историю и культуру в 1970 году, когда ей был 21 год^[3]. Саватари начал снимать её личную жизнь без какой-либо определенной цели, а увлёкшись, съездил в Венецию и Сицилию на родину Нади. Фотографии, которые он сделал там, стали основой книги «Надя в лесу» (1973)^[1]. Стихи для этого сборника фотографий написала известная японская поэтесса Кадзуко Сираиси. В издании 2016 года были опубликованы фотографии, не вошедшие в первое издание книги^[5].

В том же году редактор Bessatsu Gendai Shitechou (японский поэтический журнал) Сигэо Кувабара предложил поэтам, художникам и иллюстраторам работу над проектом по книгам Льюиса Кэролла об Алисе, он должен был завершиться одноимённой выставкой на Рождество 1973 года. Источником своего вдохновения в работе над этой серией Саватари называет рок-музыку, мир глупостей и фантазии, изображённый в фильмах группы Beatles. Эндрю Сандерс (координатор фотосессии в Великобритании) переслал фотографии претенденток на роль Алисы, прежде чем фотограф прибыл в Великобританию, но свой окончательный выбор модели фотограф сделал после личного знакомства с девочкой. К этому времени Саманта Гейтс (англ. Samantha Gates) к возрасту всего семи лет приобрела известность, появившись на обложке альбома «Houses of the Holy» группы Led Zeppelin в облике обнажённой девочки, карабкающейся на скалистые горы. Вместе с братом она также много снималась в коммерческой рекламе. Позже девочка снималась в нескольких фильмах и ТВ-сериалах, наибольшую известность приобрела фильмом режиссёра Лайонела Джеффриса (англ.)русск. «Дети воды» (англ.)русск. (1978)^[6]. Книга фотографий «Алиса» принесла Саватари скандальную европейскую известность. Главная героиня появлялась на некоторых фотографиях обнажённой в чувственных и соблазнительных позах^[1].

В 2014 году на персональной выставке в Национальном музее современного искусства в Токио, а затем в Киото, были представлены оригинальные фотографии из серии «Алиса». Эксперт охарактеризовал их как «эпизоды жизни девочки, которая обнаруживает себя в мире взрослых… встречает людей на протяжении всего её приключения в тёмном, но мистическом мире». Среди представленных фотографий были те, которые не вошли в опубликованный вариант 1973 года и стали известны только спустя 40 лет. Критики отмечали, что работы по-прежнему сохраняет свою красоту и элегантность. Фотокнига «Alice Special Edition», которая включает дополнения — 60 непубликовавшихся прежде фотографий, была опубликована издательством Kawade Shobo Shinsha (яп.)русск.^[7][8].

Фотоальбомы и выставки с конца 70-х годов до настоящего времени

В 1979 году фотограф опубликовал книгу «Алиса из моря» (англ. «Alice from the Sea»), являющуюся продолжением «Alice». Главной героиней сборника снова стала Саманта Гейтс, критики отмечали необычную для Саватари целомудренность фотографий^[9].

Саватари выпустил книги фотографий «Кинки» и «Сэйдзи Одзава» (проект, посвящённый творчеству и личности крупного японского дирижёра, неожиданный в контексте его ранних альбомов); работал с крупной японской фирмой, производящей одежду, «Comme des Garçons» с 1970 по 1980 год; осуществил проекты со многими актрисами и моделями (Тао Окамото (англ.)русск.; «Histeric ten»). Последняя книга фотографий называется «Дождь с темой дождя» (англ. Rain with the theme of rain), где Саватари впервые использовал цифровую фотокамеру^[1].

Саватари утверждает:

«В любом случае, без фотографии, я бы не имел сколько-нибудь достойной жизни, принимая во внимание тот факт, что я так неловок, как в моей работе, так и в моей личной жизни».

— Kato, Masaki. Hajime Sawatari^[1]