Бимал Рой | |
---|---|
англ. Bimal Roy бенг. বিমল রায় | |
| |
Имя при рождении | Бималчандра Хемчандра Рой[1] |
Дата рождения | 12 июля 1909 |
Место рождения |
д. Суапур, Бенгальское президентство, Британская Индия |
Дата смерти | 7 января 1966 (56 лет) |
Место смерти | Бомбей, Махараштра, Индия |
Гражданство |
|
Профессия | |
Карьера | 1929 — 1965 |
Награды | Filmfare Awards |
IMDb | ID 0746950 |
web.archive.org/web/2011… |
Бимал Рой (англ. Bimal Roy, бенг. বিমল রায়; 12 июля 1909 — 7 января 1966) — индийский режиссёр и продюсер. За свою карьеру поставил 17 художественных фильмов, три из которых были на бенгальском языке, а остальные на хинди[2], и несколько документальных. Рекордсмен по количеству Filmfare Award за лучшую режиссуру (всего 7), дважды становился лауреатом данной премии три года подряд. Завоевал славу выдающегося кинематографиста в течение короткого периода чуть более десяти лет[3]. Его фильмы четырежды удостаивались Filmfare Award за лучший фильм и шесть раз — наград Национальной кинопремии Индии различной степени, а «Два бигха земли» получил международный приз на Каннском кинофестивале.
Бимал Рой родился в деревне Суапур в окрестностях Дакки (ныне столица Бангладеш) в семье помещиков. Был шестым из восьми выживших детей[4]. В 1930 году вместе со своей овдовевшей матерью и двумя братьями переехал в Калькутту[5].
В 1937 году он женился на Манобине Рай, которая была младше его почти на десять лет[4]. Его жена была одной из первых женщин-фотографов в Индии[6]. В этом браке родились дочери Ринки (род. 1942), Яшодхара, Апараджита (род. 1952) и сын Джой (род. 1955)[7]. Его старшая дочь Ринки[en] — писательница, журналист и режиссёр-документалист — вышла замуж за режиссёра Басу Бхаттачарья[en], который в то время работал на её отца, что привело к расколу между ними. Яшодхара Рой разрабатывает дизайн чоли[8]. Апараджита (в замужестве Синха) пишет рецензии и переводит фильмы на хинди и бенгальский язык для показа на международных кинофестивалях, а также сняла несколько коротких фильмов для индийского канала Doordarshan и британского Channel 4[9]. Джой Бимал Рой в 2007 году сделал 55-минутный документальный фильм о своём отце — Remembering Bimal Roy[10]. Лента вошла в программу фестиваля индийских фильмов River to River во Флоренции[2] и 6-го международного кинофестиваля в Бангалоре[10].
В 1932—1933 годах, благодаря имеющимся навыкам работы с камерой, Рой нашёл работу на съемках документальных фильмов[11]. Затем получил место рекламного фотографа и ассистента оператора Нитина Боса[en] из New Theatres[11]. Как оператор принимал участие в съемках таких фильмов как «Девдас» (1935, на хинди), Grihadah, Maya (оба 1936) и Mukti (1937) режиссёра П. Баруа[en], Bardidi (1939) и Abhinetri (1940) Амара Муллика[en]. Его режиссёрским дебютом стал фильм Udayer Pathey, выпущенный под баннером New Theatres[en] и ставший эталоном соцреализма в индийском кино. Картина вышла в период, когда голод, инфляция военных лет и экономические трудности разделили имущих и неимущих на два непримиримых лагеря, и рассматривала актуальные проблемы индийского общества[12]. Сюжет рассказывал о бедном писателе-интеллектуале, который отстаивает права пролетариата в системе, где равновесие смещено в сторону богачей. Фильм был переснят им на хинди 1945 году под названием Humrahi[12]. В обоих лентах Рой также исполнял обязанности оператора. Другой его фильм Anjangarh (1948) был посвящён другой насущной проблеме — ликвидации княжеств, вызванной демократическими преобразованиями в стране[1].
После развала New Theatres в 1950 году Рой переехал в Бомбей, где некоторое время работал на Bombay Talkies[en]. Здесь в 1952 году он снял фильм «Любовь матери» с Лилой Читнис[en] и Бхаратом Бхушаном[en] в главных ролях. В этом же году он основал собственную студию Bimal Roy Production и в течение следующих 11 лет поставил 13 фильмов, а гуманистические аспекты, характеризующие большую часть из них, вознесли его до головокружительных высот[1].
В 1952 году на 1-м международном кинофестивале в Мумбаи Рой увидел итальянский фильм «Похитители велосипедов» 1948 года режиссёра Витторио де Сики и решил что снимет что-то столь же резкое[13]. Итогом стал фильм «Два бигха земли» (1953), основанный на повести Салила Чаудхари[en] Rickshawalla. Сюжет повествует о бедном фермере, который отправляется в Калькутту в поисках заработка, чтобы собрать 235 рупий и выкупить свои два бигха земли у ростовщика. Изначально Рой планировал снять в главной роли Джайраджа или Трилока Капура, в то время как ему советовали Насира Хуссэйна[en], однако окончательный выбор он сделал, увидев Балраджа Сахни в фильме Hum Log (1951)[13]. На роль жены героя режиссёр пригласил Нирупу Рой, до этого снимавшуюся в основном в кинолентах мифологического характера. В обоих случаях его выбор вызвал возражения, но оправдал себя в полной мере[13]. Картина получила признание на кинофестивалях в Каннах и Карловых Варах. Одновременно с «Двумя бигхами» Рой снимал фильм «Замужем»[en], трогательную историю любви по роману бенгальского писателя Шарата Чандры Чаттерджи[en], главные роли в которой исполнили Мина Кумари и Ашок Кумар.
В 1955 году вышел его фильм «Девдас», основанный на другом романе Чаттерджи. Желание снять подобный фильм появилось у Роя ещё во время участия в съемках более ранней экранизации 1935 года, чтобы показать что он может добиться того же успеха, что его гуру П. Баруа[14]. Большой проблемой стал поиск актёра на главную роль, способного сыграть спивающегося человека, как это в 1935 году сделал К.Л. Сайгал[en], который сам был алкоголиком[14]. В итоге был выбран Дилип Кумар, чьё исполнение схожей роли в фильме «Клеймо позора»[en] понравилась режиссёру[14]. На одну из женских ролей — куртизанки Чандрамукхи — Рой пригласил актрису Виджаянтималу, до того момента известную больше своими танцами. Сценарист фильма Набенду Гхош[en] был против кандидатуры Виджаянтималы, так как она была слишком молода, а Чаттерджи описывал Чандрамукхи как зрелую женщину[15]. Однако все актрисы, которым роль была предложена до этого (Наргис, Бина Рай[en] и Сурайя[en]) отказались, и у режиссёра не оставалось выбора[15]. Когда о том, что на роль приглашена Виджаянтимала, узнали кинопроизводители, то с сарказмом предложили Рою «Почему бы тебе не взять комика Кишор Кумара в качестве Девдаса?»[16]. Однако актриса в полной мере проявила себя и за свою работу была удостоена Filmfare Award за лучшую женскую роль второго плана. Другой фильм режиссёра с Дилипом Кумаром и Виджаянтималой — «Мадхумати»[en] (1958) стал одним из крупнейших хитов 1950-х годов[17]. Это был самый коммерчески успешный фильм Роя, и циники обвиняли его в том, что он пошёл на поводу у зрителя, сняв развлекательную киноленту на популярную тему реинкарнации[3].
Испытания, которые пришлось пройти его матери, побудили Роя отойти от принятой манеры показывать женщин второстепенными персонажами[1]. В его фильмах героини выводились на первый план, особое внимание уделялось теме их угнетения и эксплуатации. «Бирадж Баху» (1954) ставила под сомнение социальный цинизм по отношению к работающим женщинам. «Неприкасаемая» (1959), рассказывающая историю сироты-хариджан, удочеренной семьей из высшего класса и борющейся за их любовь, поднимала острую тему кастовых предрассудков, которые оставались сильны в Индии ещё сорок лет после выхода фильма[18]. «Заключённая»[en] (1963) показывала тёмную сторону главной героини, демонстрируя как угнетение человека сверх всяких пределов может довести до убийства.
Бимал Рой скончался во сне в ночь с 7 на 8 января 1966 года от рака легких[1][18].
Фильмы Бимала Роя являлись отражением отдельных людей и общества своего времени. Он не позволял коммерческим соображениям обогнать его творческие инстинкты[1]. В его съемочную группу входило множество талантов, которые впоследствии сами стали крупными кинематографистами, например, Салил Чаудхари (композитор), Набенду Гхош (сценарист), Асит Сен[en] (ассистент режиссёра), Ришикеш Мукхерджи[en] (монтаж), Камал Бос[en] (оператор) и Гулзар (автор песен). Через год после смерти Роя, Ришикеш Мукхеджи выпустил фильм «Анупама»[en], посвящённый своему наставнику. Картина содержит отсылки к дебютному фильме Роя Udayer Pathey: персонажи, ситуации, диалоги и даже финал, когда героиня, прочитав роман бедного писателя, оставляет своего богатого отца и уходит из дома[19]. В 1971 вышел ремейк Udayer Pathey под названием «Новые времена» (Naya Zamana).
Влияние Бимала Роя имело далеко идущие последствия, как для индийского, так и для мирового кинематографа. В индийском кино оно распространяется и на основное коммерческое кино на хинди, и на возникшее в то время параллельное кино. Его картина «Два бигха земли» (1953) была первым фильмом, который успешно сочетал искусство и коммерческую составляющую, и имел успех как в кассе, так и у критиков, выиграв Международный приз на Каннском кинофестивале 1954 года. Успех фильма проложил путь для индийской Новой волны[en]. Почти пятьдесят лет спустя открывающая сцена фильма (ликование крестьян, вызванное дождем) была скопирована Ашутошем Говарикером[en] в киноленте «Лагаан: Однажды в Индии»[19][20].
Среди коммерческих лент наибольшее влияние из его фильмов имел «Мадхумати» (1958), его первое и единственное сотрудничество с Ритвиком Гхатаком (который написал сценарий) и один из самых ранних фильмов, повествующий о реинкарнации. Картина, как полагают, была источником вдохновения для многих более поздних работ, посвящённых данной теме в индийском кино и на телевидении, и, возможно, в мировом кино. Вероятно, именно он вдохновил авторов американского фильма «Реинкарнация Питера Прауда» (1975) и фильма на хинди «Долг чести»[en] (1980), которые рассматривали тему последующих перерождений и оказали значительное влияние на соответствующую культуру[21]. «Долг чести» в частности был переделан в несколько раз: на каннада как Yuga Purusha (1989), на тамильском как Enakkul Oruvan (1984), и в недавнее время в Болливуде как «Долг» (2008), а также вдохновил американский фильм «Шансы есть» (1989)[21]. Самый последний фильм, который был непосредственно вдохновлен «Мадхумати» — хит Болливуда «Когда одной жизни мало» (2007). Обилие похожих моментов в этих двух фильмах побудило дочь Роя Ринки Бхатачария обвинить кинопроизводителей в плагиате и угрожать им судебным иском[22][23].
Другой фильм Роя Parakh (1960) во многом перекликается с «Добро пожаловать в Саджанпур»[en] Шьяма Бенегала. Оба фильма рассматривают деревенскую политику, суеверия и насмехаются над выборами в Индии. Между фильмами можно провести несколько параллелей: главный герой первого — почтальон, второго — пишет письма за деньги; центральное место в первом отводится учителю, герой второго единственный в деревне окончил колледж; в первом священник играет на суевериях простых крестьян, во втором суеверная мать заставляет дочь выйти замуж за собаку[19].
Фильмы Бимала Рой по-прежнему демонстрируются на крупных национальных и международных кинофестивалях в Индии, Европе и Северной Америке. Его фильмы в настоящее время восстановлены и оцифрованы в Национальном Киноархиве Индии[en] (NFAI) в Пуне. В июле 2014 года Музей принца Уэльского в Мумбаи представил выставку, «Бимал Рой: Жизнь и Времена», организованную в сотрудничестве с его детьми. Среди экспонатов — кадры из фильмов «Мадхумати», «Неприкасаемая» и «Заключённая», а также постеры фильмов, костюмы и памятные вещи, в том числе камера Arriflex, использовавшаяся для съемки «Девдаса» и «Неприкасаемой»[7][24] .
8 января 2007 года Почтой Индии в честь Бимала Роя была выпущена почтовая марка с его изображением[25].
Год выхода | Русское название | Оригинальное название | Язык | Сферы деятельности | ||
---|---|---|---|---|---|---|
Режиссёр | Продюсер | Сценарист | ||||
1944 | Победный марш / На утренней дороге | Udayer Pathey | бенгальский | Да | Да | |
1945 | Попутчик | Hamrahi | хинди | Да | Да | |
1948 | Анджангарх | Anjangarh | бенгальский | Да | Да | |
1949 | Самый первый / Первый человек | Mantramugdhu | бенгальский | Да | ||
1950 | Очарованный | Pehla Aadmi | хинди | Да | ||
1952 | Любовь матери | Maa | хинди | Да | Да | Да |
1953 | Два бигха земли | Do Bigha Zamin | хинди | Да | Да | |
1953 | Замужем | Parineeta | хинди | Да | Да | |
1954 | Отец и дочь | Baap Beti | хинди | Да | ||
1954 | Бирадж Баху | Biraj Bahu | хинди | Да | Да | |
1954 | Служба | Naukari | хинди | Да | Да | |
1955 | Девдас | Devdas | хинди | Да | Да | |
1956 | Семья / Кто преступник | Parivar | хинди | Да | ||
1958 | Еврейка | Yahudi | хинди | Да | ||
1958 | Мадхумати | Madhumati | хинди | Да | Да | |
1959 | Неприкасаемая | Sujata | хинди | Да | Да | |
1960 | Испытание | Parakh | хинди | Да | Да | |
1960 | Он сказал | Usne Kaha Tha | хинди | Да | ||
1961 | Кабулиец | Kabuliwala | хинди | Да | ||
1962 | Любовные письма | Prem Patra | хинди | Да | Да | |
1963 | Заключённая | Bandini | хинди | Да | Да | |
1964 | Беназир | Benazir | хинди / урду | Да |
|
|
Эта статья входит в число добротных статей русскоязычного раздела Википедии. |
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .