Переход | |
---|---|
англ. The Passage | |
| |
Жанр | Военная драма |
Режиссёр | Джей Ли Томпсон |
Продюсер | Морис Байндер, Лестер Голдсмит, Джон Куистед |
Автор сценария |
Брюс Николайсен |
В главных ролях |
Энтони Куинн Малкольм Макдауэлл Джеймс Мэйсон Патриция Нил Кэй Ленц Пол Клеменс Кристофер Ли Марсель Буццуффи Майкл Лонсдейл |
Оператор | Майкл Рид |
Композитор | Майкл Льюис |
Кинокомпания |
General Film Hemdale Monday Films Passage Films |
Длительность | 99 мин. |
Страна |
|
Язык | английский |
Год | 1979 |
IMDb | ID 0079700 |
«Переход» (англ. The Passage) — британский фильм Джея Ли Томпсона в жанре военной драмы. Описывает эпизод французского Сопротивления 1940-х — переправку через Пиренеи семьи американского учёного, преследуемого нацистами. Вышел на экраны в 1979 году. В фильме особо отмечаются яркие образы антиподов — фанатичного садиста-эсэсовца и мужественного проводника-баска, созданные Малкольмом Макдауэллом и Энтони Куинном[1].
Начало 1940-х годов. Идёт Вторая мировая война, в оккупированной нацистами Франции скрывается разыскиваемый нацистскими спецслужбами по личному указанию Генриха Гиммлера американский учёный Джон Бергсон (по смыслу занимающийся исследованиями, имеющими военное значение) со своей женой Ариэль, сыном Полом и дочерью Леа. Операцией по поимке Бергсона руководит гауптштурмфюрер СС фон Берков. Бергсоны прячутся в тайной комнате публичного дома мадам Альбы, которая опасается, что семью обнаружат.
Французское Сопротивление решает переправить Бергсона из Тулузы в нейтральную Испанию. Бойцы Сопротивления Переа и Ренудо предлагают одинокому овцеводу-баску, живущему в Испании и хорошо знающему местность, провести Бергсона через Пиренеи. Баск не хочет оставлять овец и соглашается только за крупное денежное вознаграждение. Он предупреждает, что в любом случае вернётся домой максимум через четыре дня. Узнав, что ему предстоит переводить не одного, а четырёх человек, в том числе немолодую женщину, он снова готов отказаться, но тут в публичном доме появляется фон Берков и начинается обыск. В уличной драке Баск убивает гестаповца. Баск и Бергсоны успевают уйти, добраться до вокзала и сесть в поезд.
В руки нацистов попадает Ренудо. На допросе он пытается вывести фон Беркова на ложный след Бергсонов, указав маршрут, противоположный реальному. Но тут гестаповцы обнаруживают в поезде Бергсонов. Баск и сопровождающие бойцы Сопротивления вступают в бой, расстреляв немецкую охрану и подорвав прицепленные вагоны с боеприпасами (тем самым оторвавшись от преследования). Но почти все подпольщики погибают в бою, а фон Берков, узнав об этом, подвергает Ренудо тяжёлым пыткам, раскромсав ему пальцы ножом.
Баск и Бергсоны пристраиваются к цыганскому табору. Их старейшина соглашается за денежное вознаграждение доставить беглецов к франко-испанской границе, но цыганские повозки останавливает армейская часть и прибывший фон Берков начинает проверку. Бергсона удаётся выдать за умирающего цыгана, из-за чего, опасаясь заразиться, фон Берков не залезает в фургон, где тот лежит. Однако он забирает с собой Леа и, доставив в свой офис, принуждает её к сексу. Только утром он догадывается, что перед ним дочь Бергсона. Фон Берков вновь уезжает к цыганам, оставив Леа под охраной. Баск убивает охранника, забирает Леа и опережает фон Беркова — Бергсоны снова уходят вместе с Переа. Фон Берков угрожает старейшине смертью, облив его бензином, но тот отказывается сказать, куда ушли разыскиваемые. Однако его сын сдаёт беглецов, чтобы спасти отца. Нарушив данное обещание, фон Берков сжигает старейшину и отдаёт приказ расстрелять весь табор. Он берёт в своё распоряжение четырёх солдат с проводником-французом и продолжает преследование.
Баск и Переа доводят Бергсонов до Пиренеев, начинается тяжёлый переход через горы. Из-за усталости Ариэль группа движется очень медленно, от этого возникает опасность попасть в руки преследователей. Баск, откровенно озабоченный своими оставленными овцами, угрожает бросить Бергсонов. С огромным трудом группа добирается до альпинистской хижины. Ночью, когда муж и дети заснули, Ариэль Бергсон тайком уходит (хотя Баск и Переа видят это, но не останавливают её) и замерзает в горах - фактически покончив с собой, чтобы облегчить семье путь. Её хоронят, и видят, что немцы постепенно настигают беглецов. Переа вступает с немцами в перестрелку, чтобы задержать их. Ему удаётся застрелить троих солдат, но фон Берков (специально поменявшийся формой с одним из рядовых, которого Переа убивает первым же выстрелом) взрывает его гранатой.
Баск ведёт Бергсонов к пограничному переходу, рассчитывая, что преследователи сочтут такой путь слишком рискованным и не будут искать там беглецов. Однако фон Берков разгадывает этот манёвр и движется в том же направлении. Баск и Бергсоны захватывают на погранпункте армейский грузовик, обстреливают немцев и, воспользовавшись эффектом внезапности, прорываются на испанскую территорию. Вскоре прибывает фон Берков и требует объяснений от армейского майора, командующего погранчастью. Проводник-француз получает от майора разрешение вернуться домой, но фон Берков выхватывает пистолет и убивает француза. Майор на правах старшего по званию арестовывает фон Беркова. Однако вскоре он узнаёт из Берлина «о тайном соглашении» между Адольфом Гитлером и Франсиско Франко. Фон Берков освобождён и в одиночку продолжает преследование на испанской территории.
Баск и Бергсоны замечают фон Беркова. У профессора сдают нервы, он не хочет больше рисковать и поэтому собирается сдаться фон Беркову. Однако Баск запрещает это делать и идёт навстречу немцу. Начинается своеобразная дуэль: Баск, перемещаясь по горным вершинам, провоцирует фон Беркова криками «Sieg Heil!» и «Schweine!», а Фон Берков стреляет в ответ, позабыв, насколько это опасно в снежных горах. Раз за разом он промахивается и в результате прямо на него сходит мощная лавина.
Баск приводит Бергсонов в свою хижину, но через какое-то время туда врывается с пистолетом окровавленный фон Берков — каким-то образом ему удалось выжить и выбраться из лавины. Баск просит фон Беркова не убивать Бергсонов, но тот, будучи совсем уже в невменяемом состоянии, твердит, что убьёт их всех. Тогда Бергсон применяет к фон Беркову гипноз, внушая ему, что он больше никого не убьёт, потому что умрёт сам. В итоге это вызывает у фон Беркова остановку сердца.
Позже Бергсоны прощаются и уходят в ближайшую деревню. Баск провожает их долгим задумчивым взглядом и возвращается домой к своим овцам.
Актёр | Роль |
---|---|
Энтони Куинн | пастух баск |
Малкольм Макдауэлл | гауптштурмфюрер фон Берков |
Джеймс Мэйсон | профессор Джон Бергсон |
Патриция Нил | Ариэль Бергсон |
Кэй Ленц | Леа Бергсон |
Пол Клеменс | Пол Бергсон |
Кристофер Ли | старый цыган |
Роберт Рис | молодой цыган |
Марсель Буццуффи | Переа |
Майкл Лонсдейл | Ренудо |
Питер Арне | француз-проводник |
Невилл Джейсон | немецкий лейтенант |
Роберт Браун | немецкий майор |
Розе Альба | мадам Альба |
Имя персонажа Энтони Куинна в фильме не звучит, все называют его по национальности. Пастух уже немолод, но физически крепок, храбр, решителен и хладнокровен. Эмоционально стабилен. Тип прагматичного крестьянина-индивидуалиста.
Он явно ненавидит нацистов, но не имеет идейной мотивации, помочь Бергсонам соглашается исключительно за деньги. Возмущён «обманом», когда выясняется, что задача гораздо труднее предварительно обозначенной. Ведёт себя с Бергсонами жёстко и цинично. Более всего озабочен своими овцами, которых, по собственному признанию, ставит выше людей.
Переа: Жизнь человека важнее денег.
Баск: А мои овцы мне ещё важнее.
Однако его отношение к людям и делу меняется по ходу действия. Он неоднократно спасает Бергсонов, рискуя собственной жизнью. Постепенно проникается к ним подлинной дружеской симпатией. Свою роль понимает однозначно:
Вы не должны убивать. Убивать должны такие, как мы, спасая таких, как вы.
Персонаж Малькольма Макдауэлла — фанатичный нацист, патологический садист и убийца. На этом образе в полной мере, до гротеска, показана античеловеческая сущность нацизма как «чистого зла» и «смерти ради смерти».
Отмечен также конфликт традиционной германской элиты с нацистскими фанатиками, армейского командования с партийными СС. Характерны столкновения эсэсовца с офицерами вермахта. Вспоминая своих родителей, фон Берков говорит:
Они хотели, чтобы я, как все мужчины в нашем роду, стал генералом. Вермахт, регулярная армия… Они даже не скрывают, что им противен мой чёрный мундир. Они не понимают, что я — часть новой империи, что я — её плоть и кровь. То, что мы построили всего за одно десятилетие, простоит века.
Цельность образа нарушается лишь в том плане, что фон Берков курит, причём публично — что невероятно для офицера СС.
Эта роль Малкольма Макдауэлла считается самой жестокой после Алекса из «Заводного апельсина». Впоследствии актёр был недоволен, когда его сравнивали с эсэсовским персонажем. Интересно, что через десятилетие с небольшим после эсэсовца фон Беркова в «Переходе» Макдауэлл сыграл в российском фильме «Цареубийца» большевика Юровского.
Профессор Бергсон, персонаж Джеймса Мэйсона, поначалу выглядит надломленным — тяжесть войны, подполья, бегства тяжело даётся учёному. Склонен к рефлексии, очень переживает, что становится причиной гибели людей. Думает не столько о себе, сколько о семье. Самоубийство жены становится для него страшным ударом, он готов убить за это баска. Но постепенно он обретает всё большую энергию, к концу пути проникается задачей борьбы.
Ариэль Бергсон, персонаж Патриции Нил — цельный образ физически слабой, но духовно сильной женщины, жертвующей собой ради семьи и правого дела.
Леа, персонаж Кэй Ленц, и Пол, персонаж Пола Клеменса — тип «повзрослевших до поры». Развитие личности дано в динамике — юноша и девушка, прежде далёкие от насилия и крови, вступают в бой и побеждают. Меняется их отношение к отцу, которого прежде недооценивали, и пастуху-проводнику, которого поначалу чурались.
Старый цыган, персонаж Кристофера Ли, по типу личности отчасти напоминает баска — столь же реалистичен и основателен, помочь соглашается за деньги, причём поторговавшись. Ненавидит нацистов:
Они убивают не только евреев. Эти проклятые звери истребляют и мой народ.
Однако он менее склонен к риску и активному сопротивлению. В то же время ведёт себя стойко, ни слова не говорит фон Беркову, посылает его к чертям и запрещает сыну что-либо сообщать нацисту. Молодой цыган, персонаж Роберта Риса, нарушает запрет, но этим не спасает ни отца, ни себя, ни родных.
Переа, персонаж Марселя Боццуффи, принимает неравный бой, прикрывая других, и погибает в схватке с фон Берковом. В то же время создатели фильма не идеализируют этот образ.
Подобно тому, как пастух озабочен своими овцами, Переа занят лишь выполнением оперативной задачи: переправкой Бергсона — человека, нужного Антигитлеровской коалиции. Судьба других членов семьи не очень волнует Переа. Он заранее договаривается с баском, что Ариэль Бергсон будет оставлена в горах, если не сможет выдержать необходимый темп.
Ренудо, персонаж Майкла Лонсдейла более склонен к интеллектуальному поединку, чем к прямому бою. При аресте ему не удаётся оказать физического сопротивления (тогда как персонаж Куинна гестаповца убивает). Но на допросе он на некоторое время вводит фон Беркова в заблуждение и тем самым выигрывает время для беглецов. При этом Ренудо понимает, на что обрекает себя.
Съёмки фильма проводились по большей части в Верхних Пиренеях.
Ещё до выхода на экраны Джеймс Мэйсон предположил, что фильм не будет иметь особенного коммерческого успеха, поскольку «люди не любят много снега в фильмах». Многие кинокритики полагают, что Мэйсон оказался прав. Кассовые сборы «Перехода» оказались сравнительно низки, особенно на фоне другого военного фильма Джея Ли Томпсона — «Пушки острова Наварон»[2].
В то же время, несмотря на ограниченность бюджета и спецэффектов, аудитория высоко оценила замысел, воплощение и актёрские работы в фильме.
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .