WikiSort.ru - Кино и мультфильмы

ПОИСК ПО САЙТУ | о проекте
Кайе дю синема
Cahiers du Cinéma
Специализация киноиндустрия
Периодичность ежемесячный
Язык французский
Главный редактор Стефан Делорм (фр.)
Учредители Андре Базен
Страна Франция
Издатель Phaidon Press (англ.)[1]
Дата основания 1951 (Париж)
ISSN печатной версии 0008-011X
Веб-сайт cahiersducinema.com

«Кайе́ дю синема́» (фр. Les Cahiers du cinéma, «Кинематографические тетради») — французский журнал о кино, основанный в 1951 году Андре Базеном, Жаком Дониоль-Валькрозом и Жозеф-Мари Ло Дюка. Корпус первых авторов составили члены киноклубов Латинского квартала и «Объектив 49» (в их числе — Жан Кокто, Робер Брессон, Александр Астрюк).

История

В ранней истории журнала принято разделять периоды, когда кресло главного редактора занимали Базен (1951—1958), Эрик Ромер (1958—1963) и Жак Риветт (1963—1965). «Золотым веком» издания были годы, когда им руководил Ромер. Мишенью нападок молодых киноведов в эти годы сделались заполонившие французские кинотеатры экранизации классиков национальной литературы. Недоброжелателями журнал был прозван по цвету обложки «кайе жён» — «жёлтыми тетрадями», в которых «злословят желторотые юнцы» и которым место в «жёлтом доме»[2].

Со 2-й половины 1960-х годов популярность издания неуклонно падает, оно становится убыточным. В середине 1970-х произошла смена редакционного состава. Тогда в него входили кинокритик Серж Даней, журналист Серж Тубиана (фр.), режиссёр Тьерри Жус, историк Шарль де Бак, историк кино Антуан Тессон. От модернизма ранних 1960-х журнал развернулся в сторону диалектического материализма.

В 1988 издательство «Létoile», публикующее «Кайе дю синема», было выкуплено пресс-группой «Le Monde». Попытки завлечь новые поколения читателей привели к расколу редакции. Журнал приветствовал ростки постмодерна в современном французском кино, восхвалял работы таких молодых режиссёров, как Леос Каракс. В 1990-е гг. журнал стал публиковать обзоры реалити-шоу и видеоигры, что повлекло за собой отток читательской аудитории, ориентированной в первую очередь на кино.

В 2003 ежедневная вечерняя газета леволиберальных взглядов «Le Monde» полностью взяла шефство над «Кайе дю синема» и назначила главным редактором журнала Жана-Мишеля Фродона, который прежде заведовал разделом этой газеты о кино. Через 6 лет журнал был выкуплен ведущим свою историю с 1923 года британским издательством «Phaidon Press (англ.)», которое ориентируется на изобразительные искусства (живопись, архитектуру, фотографию).

Политика журнала

В 1950-е гг. молодёжь требовала обращения режиссёров к животрепещущим темам современности. Как о «струе свежего воздуха из-за океана» Риветт писал о голливудских фильмах Хичкока и Ланга. Астрюк призывал молодых режиссёров сделать из кинокамеры такой же инструмент («камера-перо (фр.)») выражения авторской индивидуальности, каким для писателя является перо .

В истории кинематографа «Кайе дю синема» 1950-х годов остался как «инкубатор» французской новой волны. Почти все крупные представители этого движения — от Годара и Трюффо до Ромера и Шаброля — начинали как кинокритики на страницах этого издания. В 1954 году Трюффо впервые сформулировал в статье «Некоторые тенденции во французском кино» учение об авторском кино (fr:Politique des auteurs). Он писал о режиссёре как о полноправном авторе картины, который должен контролировать весь процесс создания фильмов.

В своих статьях авторы «Кайе дю синема» предлагали новые принципы кинокритики и теории кино, писали разгромные статьи на большинство французских картин и как о глотке свежего воздуха отзывались об американском кинематографе. Кинематографисты «папиного кино» возненавидели «банду выскочек»[3], писавших для журнала. Пресса шумела. Ворчали на «Кайе дю синема» как и мелкие газетёнки, так и крупные конкурирующие издания о кино[4].

См. также

Примечания

  1. Itzkoff, Dave (9 February 2009) Cahiers Du Cinéma Will Continue to Publish The New York Times
  2. Французская «новая волна» как синтез кинематографа и авангарда. www.patefonskver.ru. Проверено 12 сентября 2017.
  3. «Банда Шерера» — так называли группу молодых критиков, будущих именитых режиссёров Новой волны, писавших в «Кайе дю синема». Так как её лидером считался Эрик Ромер, настоящее имя которого — Жан-Мари Морис Шерер.
  4. Студийные кинематографисты по цвету его обложек называли журнал жёлтым, что звучит примерно как «Кайе жён», то есть «жёлтыми тетрадями», в которых «злословят желторотые юнцы», которым место в «жёлтом доме».

Литература

Ссылки

Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".

Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.

Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .




Текст в блоке "Читать" взят с сайта "Википедия" и доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike; в отдельных случаях могут действовать дополнительные условия.

Другой контент может иметь иную лицензию. Перед использованием материалов сайта WikiSort.ru внимательно изучите правила лицензирования конкретных элементов наполнения сайта.

2019-2024
WikiSort.ru - проект по пересортировке и дополнению контента Википедии