Французский связной | |
---|---|
The French Connection | |
| |
Жанр | триллер |
Режиссёр | Уильям Фридкин |
Продюсер | Филип Д'Энтони |
Автор сценария |
Робин Мур (роман) Эрнест Тайдимэн (сценарий) |
В главных ролях |
Джин Хэкмен |
Оператор | Оуэн Ройзман |
Композитор | Дон Эллис |
Кинокомпания | 20th Century Fox, Schine-Moore Productions, D'Antoni Productions |
Длительность | 104 мин |
Бюджет | 1,8 млн $ |
Сборы | 51,7 млн $ (в США) |
Страна |
|
Язык | английский |
Год | 1971 |
Следующий фильм | Французский связной 2 |
IMDb | ID 0067116 |
«Французский связной»[1] (англ. The French Connection) — американский кинофильм, полицейский триллер режиссёра Уильяма Фридкина, вышедший на экраны в 1971 году. Сюжет фильма основан на реальных событиях, а также их новелизации Робином Муром. Он рассказывает историю нью-йоркских детективов полицейского управления Джимми «Попая» Дойла и Бадди Руссо, прототипами которых стали детективы из отдела по контролю за оборотом наркотиков Эдди Иген и Сонни Гроссо. Иген и Гроссо также появляются в фильме во второстепенных ролях.
Главную роль исполняет Джин Хэкмен. Фильм выиграл 5 премий «Оскар», включая за лучший фильм года (номинировался ещё в 3 категориях) и стал первым фильмом с рейтингом «R», который удостоился «Оскара» за лучший фильм после введения системы рейтингов киноассоциации.
В 2005 году фильм был отобран для хранения в Национальном реестре фильмов Соединенных Штатов как являющийся «культурно, исторически или эстетически существенным». Американский институт киноискусства признал ленту Фридкина одной из величайших кинокартин в истории. Сцена с автопогоней Попая за киллером Николи вошла во все мировые киноучебники и считается знаковой для дальнейшего развития жанра «триллер».
Картина имеет продолжение — «Французский связной 2».
Сюжет фильма завязан на контрабандной поставке партии наркотиков из Марселя (Франция) в Нью-Йорк (США). В Марселе полицейский выслеживает Алена Шарнье (Фернандо Рей), французского преступника, поставляющего героин из Франции в США. Однако подручный Шарнье, киллер Пьер Николи (Марсель Боццуффи) убивает полицейского.
Двое нью-йоркских полицейских Джимми Дойл по кличке Попай (в честь героя мультфильмов Попая-моряка) и Бадди Руссо (Рой Шайдер) работают в отделе по борьбе с незаконным оборотом наркотиков в Нью-Йорке. После поимки очередного уличного наркоторговца, во время которой Руссо получает лёгкое ранение, оба полицейских заходят в вечерний клуб. Там Дайл замечает группу наркодилеров, и среди них новое лицо. Напарники решают проследить за ним по собственной инициативе. Выясняется, что это владелец газетного киоска Сальватор «Сал» Бока (Тони Ло Бьянко). От своего информатора Дойл узнаёт, что в их районе ожидается поступление крупной партии наркотиков.
Дойл и Руссо устанавливают связь между Салом Бокой и адвокатом Джоэлом Уэйнстоком (Харольд Гари), который, по слухам, замешан в преступном обороте наркотиков. Детективы уговаривают своего руководителя Уолта Симонсона (Эдди Иган) организовать прослушивание телефонов Бока и используют некоторые хитрости, чтобы получить больше информации.
В ходе этих мероприятий полицейские узнают, что глава преступной шайки собирается экспортировать крупную партию наркотиков в автомобиле известного французского актёра и телеведущего Анри Девере, который ни о чём не подозревает. Покупателями в Нью-Йорке являются Сал Бока и Уэйнсток. Уэйнсток получает пробный образец героина и убеждается в его превосходном качестве, добавляя, что груз «потянет» на $32 млн. Сал призывает поскорее сделать покупку, но Джоэл не торопится, зная, что за ними наблюдает полиция.
Шарнье понимает, что полиция узнала про их планы, чем делится с другими членами банды. Николи предлагает убить детектива Дойла, на что Ален отвечает, что это хорошая идея — убийство не будет слишком громким и они успеют вернуться во Францию прежде, чем полиция отреагирует. Попытка убийства оказывается неудачной, Николи вынужден уходить на поезде метро, Дойл гонится за ним на автомобиле. В вагоне Николи стреляет в полицейского, затем заскакивает в кабину машиниста, наставляет на него пистолет и требует ехать без остановок. Машинист в стрессовой ситуации теряет сознание, неуправляемый состав сталкивается с другим поездом. После аварии киллер пытается скрыться, но выстрел Дойла настигает его.
Полиция конфискует автомобиль, вес которого больше нормы на 120 фунтов — очевидно, что наркотики в нём. После того, как механик удаляет некоторые детали, из машины извлекают крупную партию героина. Убедившись в наличии наркотиков, полицейские возвращают их на место, рассчитывая захватить преступников во время сделки.
Сделка успешно происходит, и Шарнье пытается покинуть место сделки вместе с Бокой на машине, в которой спрятаны полученные деньги. Но на единственном выезде полиция устраивает засаду. Сал Бока погибает во время перестрелки от руки Руссо, но Шарнье удается улизнуть
Финальные титры сообщают зрителю, что Джоэл Уэйнсток и Энджи Бока избежали тюрьмы, в то время как соучастник поневоле Анри Девере получил четыре года тюрьмы. Ален Шарнье так и не был пойман.
|
|
По словам Фридкина, его решение поставить фильм возникло во время разговора с Говардом Хоуксом, дочь которого жила с Фридкиным в то время. Фридкин спросил Хоукса, что тот думает о его фильмах, на что Хоукс прямо ответил, что все они «паршивы» (англ. lousy). По его мнению, людям не нужны истории про чужие проблемы или психологическую заумь: «главное, что им нужно — это действие», и посоветовал Фридкину, чтобы тот «сделал хорошую погоню. Сделал это лучше, чем делал кто бы то ни было» (англ. Make a good chase. Make one better than anyone's done)[2].
Сам Фридкин так говорил вспоминая этот разговор: «...мы должны делать фильмы не для того, чтобы с них пылинки сдували, как в «Лувре», главная наша задача — развлекать зрителя. Не достигнув поставленной цели, мы даём аудитории ключ, не показав замка, который следует открыть. Так я пришёл к постановке «Французского связного»». Позднее Фридкин скажет, что, создавая фильмы, он ориентировался на своего дядю, который работал в одном из гастрономов Чикаго — «так я держал руку на пульсе Америки».
Производство фильма было начато в ноябре 1970 года и закончено в марте 1971. Изначально на роль «Попая» Дойла был выбран Питер Бойл, однако тот отклонил роль, поскольку его агент счел, что фильм станет провалом. Съемки сцены слежки в метрополитене IRT 42nd Street Shuttle заняли два дня, а один из вагонов метро, под номером 6609, был сохранен нью-йоркским Музеем общественного транспорта.
Фильм стал значимым опытом для Фридкина и Хэкмана и способствовал приходу неореалистов в голливудское кино в течение 1970-х годов. Фильму присуща мрачная атмосфера, которая не только не развеивается, но становится ещё тяжелее, что сближало с европейским кино. «В те годы я, Коппола, да и все наши коллеги много спорили по поводу того, как должно развиваться действие фильма, — вспоминал Фридкин. — По Годару или Феллини, документально, с ощущением реальности улицы, или формально, повинуясь игре воображения. Мне же и тогда казалось, что эти подходы не являются диаметрально противоположными». В аудиокомментариях к фильму, которые Фридкин дал для издания на DVD, режиссёр отметил, что реализм, присущий документальному кино, он перенял из просмотренного им французского фильма «Z» режиссёра Коста-Гавраса: «...я понял, что могу воплотить на экране реальные события не хуже захватывающих дух выдуманных историй. Я знал, что для этого в художественном кино необходимо применить технику кино документального». Интересно также то, что фильм стал первым, в котором был показан полностью построенный Всемирный торговый центр, который виден в одной из сцен.
Хотя подбор актёров оказался сильнейшей стороной фильма, у Фридкина сразу возникли проблемы с кастингом. Он был решительно настроен против выбора Хэкмена на главную роль и в действительности видел в этой роли Пола Ньюмена, хотя его кандидатура была отклонена из-за ограниченности бюджета. Тогда на роль стали пробоваться Джеки Глисон и нью-йоркский обозреватель Джимми Бреслин, который никогда раньше не играл[3]. Однако к тому времени Глисон стал «ядом» для кассовых сборов, после провала фильма «Gigot» с его участием, а Бреслин отказался садиться за руль автомобиля в сцене автомобильного преследования. На главную роль рассматривали Стива Маккуина, но он не хотел сниматься ещё в одном полицейском фильме после «Буллита». Его кандидатура также была отклонена из-за того, что гонорар Маккуина, как и Ньюмена, превышал бюджет картины. «Жёсткий парень» Чарльз Бронсон тоже пробовался на эту роль. Фридкин почти согласился отдать роль Роду Тэйлору (который, по словам Хэкмана, активно добивался её), также одобренному студией, пока окончательно не остановился на Хэкмане.
Выбор на роль Фернандо Рэя, сыгравшего главного французского контрабандиста героина Алена Шарнье (непочтительно упоминаемого в фильме как «Лягушка Один» (англ. Frog One)), оказался успешным по ошибке. Фридкин попросил, чтобы его ассистент нашёл испанского актёра, которого он видел во французском фильме Луиса Буньюэля «Дневная красавица». Роль исполнял Франсиско Рабаль, но Фридкин не знал его имени, и вместо этого связались с Рэем, который играл в нескольких других фильмах Буньюэля. После того, как Рабаль был наконец найден, выяснилось, что он не говорил ни на французском, ни на английском языке, а Рэй был утвержден в фильме[4]. Однако, по ещё большей иронии, после монтажа фильма съемочная группа посчитала, что французский язык Рэя неприемлем для фильма. Звукорежиссёры решили переозвучить его французский, но при этом сохранить реплики на английском языке.
Премия «Оскар» | |
---|---|
1972 | |
Лучший фильм | |
Лучший режиссёр (Уильям Фридкин) | |
Лучший актёр (Джин Хэкмен) | |
Лучший монтаж (Джерри Гринберг /Jerry Greenberg/) | |
Лучший адаптированный сценарий (Эрнест Тайдимэн /Ernest Tidyman/) | |
Премия «Золотой глобус» | |
1972 | |
Лучший фильм (драма) | |
Лучший режиссёр (Уильям Фридкин) | |
Лучший актёр (драма) (Джин Хэкмен) | |
Премия Британской киноакадемии | |
1973 | Лучший актёр (Джин Хэкмен) |
Лучший монтаж (Джерри Гринберг /Jerry Greenberg/) | |
Премия David di Donatello | |
1972 | Лучший зарубежный фильм (Филип Д'Энтони) |
Премия Гильдии режиссёров США | |
1972 | Лучший режиссёр (Уильям Фридкин) |
Премия Эдгара Аллана По | |
1972 | Лучший художественный фильм (Эрнест Тайдимэн) |
Премия Национального совета кинокритиков США | |
1972 | Лучший актёр (Джин Хэкмен) |
Премия «Оскар» | |
---|---|
1972 | Лучший актёр второго плана (Рой Шайдер) |
Лучшая операторская работа (Оуэн Ройзмэн /Owen Roizman/) | |
Лучший звук (Теодор Содерберг /Theodore Soderberg/, Кристофер Ньюман /Christopher Newman /) | |
Премия «Золотой глобус» | |
1972 | Лучший сценарий (Эрнест Тайдимэн) |
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .