WikiSort.ru - Кино и мультфильмы

«Fox films»

В 1933 году «Educational» обанкротилась и в феврале 1934 года Темпл заключила новый контракт с «Fox Film Corporation», где в апреле того же года был выпущен фильм с её участием «Вставай и пой!», который и стал экономическим прорывом Темпл. «Fox» быстро оценила её актёрский потенциал и очарование, и поэтому зарплата Ширли с того момента составляла 1250 долларов в неделю, а Гертруда, будучи личным тренером и парикмахером её дочери, получала 150 долларов. В дальнейшем она стала чуть ли не её менеджером и были известны случаи, когда Гертруда требовала от режиссёров урезать роли других актёров (если ей казалось, что они перетянут на себя с её дочери внимание зрителей) или же оспаривала сценарии (когда ей казалось, что её дочь играет неподобающих её амплуа персонажей). В июне того же года уже «Paramount» выпустил второй кассовый успех Темпл — «Маленькая мисс Маркер»

В декабре 1934 года вышел фильм «Сияющие глазки», который стал первым фильмом в карьере Темпл, где её имя на афише было крупно написано над названием. Его сюжет был подогнан специально под Темпл и её способности к танцу и пению. Именно этот фильм принёс Темпл большую популярность, а исполненная ею в самом фильме песня «On the Good Ship Lollipop» разошлась в 500 тысяч копий. Успех «Сияющих глазок» задал Голливуду окончательную установку на типажи будущих ролей Ширли: симпатичная беспризорница, сирота или полу-сирота, чьё очарование заставляет смягчиться грубых взрослых.

В феврале 1935 года Темпл стала первым ребёнком-актёром, получившим так называемый «молодёжный» Оскар за свои кинозаслуги, а спустя месяц, 14 марта, она оставила отпечатки своих рук и ног на асфальте возле китайского театра Граумана. Последнее было косвенно связано с другим мифом в отношении персоны Темпл: обычно актёры, оставляя отпечатки ног, не разувались, но Темпл как раз именно разулась для этого, что было вызвано следующей причиной — ни в одном из её фильмов того периода нельзя увидеть, что у Темпл во рту есть дырки от выпавших молочных зубов, что в итоге создало миф (который был очень популярен в предвоенной Европе) о том, что Темпл не маленькая девочка, а взрослая карлица. В реальности же в период сотрудничества с «Fox» Темпл постоянно теряла молочные зубы, которые для съёмок заменялись протезами. В тот день, 14 марта 1935 году, у 6-летней Темпл как раз отсутствовал один из передних зубов, из-за чего она не могла улыбнуться и, оставляя свои отпечатки, решила разуться, посчитав, что это отвлечёт внимание журналистов и фотографов от её лица.

«Twentieth Century Fox»

После того как «Fox Films» в 1933 году объединилась с «Twentieth Century Pictures» глава новообразовавшейся студии «Twentieth Century Fox» Дэррил Занук сосредоточил всё внимание, ресурсы и возможности студии на культивировании у Темпл статуса суперзвезды. Была создана специальная группа, состоящая из 19 сценаристов, которые написали специально для Ширли 11 оригинальных сценариев и несколько сценарных адаптаций классики. Специально для Темпл на территории студии было построено четырёхкомнатное бунгало с лужайкой с качелями и расписанными под фрески стенами в гостиной. Друг детства Занука Джон Гриффит стал личным телохранителем Темпл. С Темпл был заключённый немного обновлённый контракт, в котором ей подправили год рождения (поменяв ей год рождения 1928 на 1929^{[К 2]}), чтобы омолодить на год и дать возможность чуть подольше посниматься в детских ролях.

Поскольку взлёт её кинокарьеры пришёлся на годы Великой депрессии, то её фильмы создавались, по сути, как расслабление для американцев всех классов, которые, смотря кино с её участием, могли на время расслабиться и забыть о жизненных проблемах. Франклин Рузвельт в те годы лично рекомендовал для просмотра её фильмы, которые имели кассовый успех даже несмотря на то, что были низкобюджетными даже для тех времён (200 или 300 тысяч долларов), а роли Темпл были в основном однотипны: её героини были этакими ангелоподобными девочками, которые помогали сойтись живущим раздельно родителям или мирили молодых влюблённых. Сами героини, как уже сказано выше, в большинстве случаев, не имели кого-нибудь из родителей или же вовсе были беспризорницами. Однако, как и у многих детей, у Темпл, по мере её взросления и приближения подросткового возраста, ангельская внешность постепенно сошла на нет, из-за чего одновременно менялось и её амплуа: младенческая невинность в её ролях постепенно уступила место мальчишеской озорливости.

Популярность Темпл способствовала и выпуску побочной продукции. Так начиная с 1934 года и до 1941 года компания по производству игрушек «Айдиал-Той» выпускала куклы, изображающие её героиню в фильме «Вставай и пой!» и вся выручка от продажи целой серии за этот период в итоге составила 45 миллионов долларов. Под рекламой Темпл выпускалась целая линия одежды и аксессуаров для девочек, ноты, посуда, зеркала, закладки и многое другое. К концу 1935 года доход Темпл от авторских отчислений превысил 100 тысяч долларов, что было в двое больше её гонораров за съёмки в кино, а в 1936 году рекламный доход Темпл превысил 200 тысяч долларов.

В 1935 году Гертруда и Джордж, по просьбе Занука, согласились заключить новый контракт, по которому студия обязалась выпускать по четыре фильма в год с участием их дочери. Родители Темпл хотели только три фильма в год, но всё же заключили контракт, так как он, для того чтобы «подсластить» сделку, был закреплён рядом различных бонусов. Сам же Занук стал увеличивать бюджеты фильмов Темпл, а её партнёрами по площадке зачастую становились актёры из категории А. Её фильмы были самыми кассовыми, хотя по достоинству их оценила только американская критика.

В мае 1938 года организация «Ассоциация владельцев независимых театров» заплатила «The Hollywood Reporter» за рекламу, чтобы та включила Темпл в прилагающийся к рекламе список актёров, заслуженно получающих большие гонорары (между тем про таких актрис, как Кэтрин Хепбёрн и Джоан Кроуфорд, в этой рекламе было сказано, что «их кассовые сборы — ноль»).

Закат карьеры

Проблемы в кинокарьере Ширли начались в тот же 1938 год, когда были выпущены три фильма с её участием: «Ребекка с фермы Саннибрук», «Маленькая мисс Бродвей» и «За углом». Последние два были нелестно оценены критикой, а «За углом» стал первым фильмом в карьере Темпл, который показал низкие продажи билетов. Тем не менее Ширли продолжала занимать первое место среди кассовых фаворитов студии и неудачу с упомянутыми выше фильмами удалось компенсировать на следующий год, когда вышла «Маленькая Принцесса» (1939), которая и была положительно оценена критикой, и собрала приличную кассу. Между тем Занук, чувствуя что очень скоро Ширли благополучно перейдёт из детских ролей в подростковые (на которых студия не сможет сделать приличных денег), не позволил ей сниматься в роли Дороти в «Волшебнике страны Оз» (по другой версии Ширли потеряла эту роль, потому что не умела профессионально петь и, к тому же, была актрисой студии «FOX», а фильм снимался студией «MGM») и вместо этого снял её в другом фильме — «Сюзанна с гор» (1939), который стал последним фильмом в её карьере, собравшим более или менее неплохую кассу на имени Ширли. Между тем сам фильм вышел блёклым и невзрачным, из-за чего Темпл среди кассовых фаворитов студии, в отличие от 1938, в 1939 оказалась на пятом месте.

В тот же год Сальвадор Дали написал картину «Ширли Темпл — самый молодой и самый священный монстр кино своего времени». Картина представляет собой коллаж, на котором Ширли изображена в виде сфинкса: её вырезанная с газетной фотографии голова приделана к туловищу красного льва, вокруг которого разбросаны человеческие кости, а на голове сидит летучая мышь. Картина была описана как сатира на сексуализацию детей-кинозвёзд Голливуда. Примечательно, что за два года до этого британский кинокритик Грэм Грин в пух и прах разнёс фильм Темпл «Крошка Вилли Винки» (1937), отметив что она ведёт себя там слишком взросло для 9-летней девочки.

Наконец в 1940 году вышли фильмы «Синяя птица» и «Молодые люди», которые с треском провалились в прокате. Причём первому фильму (хотя он получил две номинации на Оскар), который Занук решил снять под впечатлением от того же «Волшебника страны Оз» (посчитав, что футуристическая сказка будет популярна у зрителей), досталось сильнее: это был первый фильм, где персонаж Темпл — девочка Митиль — имел ярко выраженные эгоистичные черты, хотя к концу фильма он, извлекая для себя уроки, исправлялся и становился положительным. Зрителям такая роль Темпл, чьи персонажи в предыдущих фильмах имели лишь положительные черты (хотя и они изредка извлекали жизненные уроки), пришлась откровенно не по душе, а свою лепту внесла и надвигающаяся Вторая мировая война. Между тем, за месяц до премьеры «Синей птицы», 24 декабря 1939 года, состоялась трансляция написанной на основе фильма радиопьесы с участием Темпл в рамках передачи радиотеатра «Скрин-Гилд». Когда Темпл пела одну из песен, в аудитории встала сумасшедшая женщина и направила на неё пистолет. Её задержала полиция, причём трансляция не нарушилась, а Темпл и остальные актёры сумели сохранить самообладание, из-за чего никто из слушателей ни о чём не догадался. Как позже выяснилось, женщина потеряла ребёнка в тот самый день, когда, согласно прессе, родилась Темпл, и она внушила себе, что Темпл украла душу её дочери. Женщина не знала, что Темпл была на самом деле на год старше.

Поскольку Темпл больше не была кассовой звездой студии, то её родители, выкупив оставшуюся часть контракта, отправили Ширли в Уэстлейкскую женскую школу в Лос-Анджелесе. Студийное бунгало Темпл было разобрано и переделано в офисный комплекс.

Последние фильмы

В последующий 1941 год Ширли почти не снималась, но приняла весьма активное участие в нескольких радиопостановках мыльных опер. Затем с ней заключила контракт «MGM», намереваясь задействовать её в серии фильмов про Энди Харди, где её партнёрами должны были стать Микки Руни и Джуди Гарленд, но эту идею затем отвергли и троицу решили использовать в фильме «Юнцы на Бродвее» (1941). Однако «MGM» чувствовала, что дуэт Гарланд-Руни отодвинет Темпл далеко на задний план (их дуэт к тому моменту был широко известен зрителям по всё той же серии фильмов про Энди Харди) и поэтому её заменили на Вирджинию Уайдлер. В итоге единственным фильмом Темпл для «MGM» стал «Кэтлин» (1941), в котором она сыграла несчастливую девочку-подростка, страдающую от нехватки внимания её отца. Несмотря на то, что персонаж Темпл мало отличался от ролей на пике её карьеры, «Кэтлин» не возымел никакого успеха и контракт Темпл с «MGM» был расторгнут по обоюдному согласию. На следующий год Темпл предприняла новую попытку возвращения на киноэкран и, заключив контракт с «United Artists», снялась в фильме «Мисс Энни Руни» (1942), который стал в её карьере первым фильмом, где она поцеловалась (ей к тому моменту было уже 14). Он тоже оказался провальным (Темпл сама признала это). После этого Темпл на целых два года ушла из кино, сосредоточившись на школьной жизни.

В 1944 году Дэвид Селзник заключил с Ширли персональный четырёхлетний контракт. В тот же год вышли два военных кинохита с её участием: «С тех пор как вы ушли» и «Увидимся». Однако, Селзник через какое-то время увлёкся раскруткой Дженнифер Джонс, с которой у него тогда начался роман, вследствие чего он потерял интерес к развитию кинокарьеры Темпл и «одолжил» её другим студиям, где она снялась в фильмах «Поцелуй и скажи» (1945), «Холостяк и девчонка» (1947) (это был первый фильм, где её персонаж пил алкоголь) и «Форт Апачи» (1948). Эти кинокартины стали единственными успешными фильмами в её кинокарьере того периода, но героини Темпл уже не были главными в сюжете. Дальше, согласно биографу Роберту Уайндлеру, карьера Темпл пошла на спад. Ей стали предлагать роли категории B: персонажи фильмов были однотипными и не оказывали значимого влияния на сюжет. Кинокарьера Ширли оказалась в опасном положении, и Селзник предложил ей переехать за границу, где, поменяв имя, она могла бы попытаться заново начать кинокарьеру, но уже как актриса взрослых ролей. После неудачного прослушивания для бродвейской постановки «Питера Пэна» в августе 1950 года Темпл признала провальность своих последних фильмов и 16 декабря официально заявила, что завершает свою карьеру в кино. Её самым последним фильмом стал выпущенный в 1949 году «Поцелуй для Корлисссс».

Избранная фильмография

С 1932 по 1949 год Ширли Темпл снялась в 58 фильмах, 14 из которых были короткометражными.

Телевидение

• 1958—1961 — Сборник рассказов Ширли Темпл^[en] / Shirley Temple’s Storybook — разные роли (в 12 эпизодах)
• 1963 — Шоу Красного Скелета^[en] / The Red Skelton Show — дебютантка (в 1 эпизоде)