WikiSort.ru - Кино и мультфильмы

Тайна дома номер пять
Жанр	Ужасы Драма
Режиссёр	Кай Ганзен
В главных ролях	Вера Пашенная Михаил Доронин Борис Пясецкий
Оператор	Александр Левицкий Жорж Мейер
Кинокомпания	Братья Пате (московское представительство)
Страна	Российская империя Российская империя
Язык	русский
Год	1912

«Тайна дома номер пять» — фильм ужасов режиссёра Кая Ганзена, премьера которого состоялась 1 декабря 1912 года. Одну из главных ролей в фильме сыграла Вера Пашенная. Картина считается одним из первых известных фильмов с мистическим уклоном, снятых на территории нынешней России^[1].

Джон Мелтон в своей книге «Энциклопедия вампиров» так пишет о данной картине: «…Возможно, вообще первый фильм о вампире»^[2].

Сюжет

Красивая и хитрая куртизанка Эльза легко влюбляет в себя молодого и богатого графа Дарского и ревниво оберегает его от влияния других женщин. Однако ветреный граф недолго верен Эльзе и вскоре начинает ухаживать за Мими. Покинутая женщина решает убить возлюбленного. В свой план она посвящает своего бывшего любовника и просит его помочь. За ужином Эльза подначивает Дарского, зная о его самолюбии, провести ночь в таинственном доме, где якобы оживает портрет женщины, на что получает твердое согласие. Простившись со своими друзьями, ни о чём не подозревающий Дарский остается один в доме и умирает. Эльза радуется, что её план приводится в исполнение^[1][3][4].

Съёмки

Длина пленки с фильмом занимала 740 метров^[5]. Над фильмом работали сразу два оператора, Заслуженный деятель искусств РСФСР (1946) и лауреат Сталинской премии первой степени (1949) Александр Левицкий и французский кинооператор, работавший в России Жорж Мейер. Левицкий был выдающимся мастером по созданию настроения в фильме и всегда был склонен к экспериментам в операторской работе и в фильме «Тайна дома номер пять» применял различные манеры съёмок. По словам киноведа Паоло Керки-Узаи, «это была первая попытка внедрить в России эстетику „сенсационного“—термин, означающий протоэкспрессионистскую тенденцию, обычно с демоническими полутонами, которая обязана своим появлением низкотональному освещению в датском и шведском кино»^[6]. В таком ключе снята сцена из второй части картины, где отверженная куртизанка Эльза зовет Дарского провести ночь в доме с привидениями. Так же с точки зрения освещения, во многом новаторская сцена, когда граф Дарский, бывший любовник, заходит в комнату, зритель видит слабо освещенное пространство. Света хватает только на то, чтобы осветить две важные и задающие атмосферу скульптуры: химеру слева от окна и сфинкса в центре площадки. Сначала, чтобы пробраться в темноте, Дарский использует карманный фонарик, новый и интересный приём освещения для фильма того времени, но впоследствии зажигает свечи на туалетном столике и комната освещается. Позже когда раздается выстрел, можно отметить скрупулезность, с которой Левицкий ставит свет, чтобы дым от выстрела и фигура Эльзы ярко выделялись на фоне темного задника. Это превосходный и очень ранний пример «рембрандтовского освещения». Низкотональное освещение делает атмосферу более таинственной и нагнетает саспенс^[7].

Рецензии

Рецензент журнала о кино «Кине-журнал» пишет^[8]:

Таких преданий у нас сохранилось ещё очень много, и они всегда очень сильно действуют на нервы публики, так что настоящая картина безусловно будет пользоваться большим успехом, чему ещё более будет способствовать талантливая игра В. Н. Пашенной.

Историк и киновед Лихачев Б. С. в своей книге "История кино в России" 1927 года выпуска, пишет о фильме^[5]:

Фильм интересен тем, что является первой попыткой создать салонный детектив с мистической подкладкой (вампиры, призраки и т. д.). Но даже участие Пашенной и Пясецкого, звезд того времени, не спасло фильм от провала.

В ролях

Примечания

Литература

Мэлтон Г. Дж. Энциклопедия вампиров. — 1998. — ISBN ISBN 5-222-00405-8.

Эта статья входит в число добротных статей русскоязычного раздела Википедии.