WikiSort.ru - Кино и мультфильмы

В этой статье или разделе имеется избыток цитат либо слишком длинные цитаты. Излишние и чрезмерно большие цитаты следует обобщить и переписать своими словами. Возможно, эти цитаты будут более уместны в Викицитатнике или в Викитеке.

Пока фронт в обороне
Жанр	военный фильм драма
Режиссёр	Юлий Файт
Автор сценария	Юрий Нагибин
Оператор	Владимир Чумак
Композитор	Борис Чайковский
Кинокомпания	Ленфильм
Длительность	81 мин
Страна	СССР СССР
Год	1964

«Пока фронт в обороне» — советский фильм 1964 года режиссёра Юлия Файта по мотивам автобиографичных рассказов Юрия Нагибина.

Сюжет

Зима 1942 года, Волховский фронт. На передовую пребывает молодой политрук Русаков из отдела контрпропаганды штаба дивизии. Вместе с опытным фронтовиком — капитаном Шатерниковым — он ведёт на линии фронта со звукопередвижки передачи, с обращениями к немецким солдатам. Война словом оказывается не менее сложным делом, чем война оружием.

Наконец, впервые снят фильм о малоизвестном участке боевых действий — контрпропаганде среди вражеских войск.

Зимой 1941 года, когда гитлеровцы стояли под Ленинградом и Москвой, младший политрук Русанов обращается со словами правды к немецким солдатам. Трудность его миссии не только в том, что перед ним враг, опьяненный победами и оболваненный расистской демагогией. Напарник политрука — Шатерников — отважный и властный офицер, признает единственный убеждающий врагов довод: снаряд да пулю. А если, считает он, на худой конец и агитировать противника, то не грех и приврать для пользы дела. Защита Русановым чистоты и правдивости нашей пропаганды, сознание ответственности за слово, произнесенное перед людьми, приближают фильм к нам, нашим дням.

— Советский экран, 1965 год

Литературная и реальная основа

Фильм снят по мотивам рассказов Юрия Нагибина «Бой за высоту» и «Павлик», писатель выступил и соавтором сценария. Рассказы — автобиографичны.

В январе 1942 года Юрий Нагибин, как знавший немецкий язык, был направлен инструктором в VII отдел (контрпропаганда) Политуправления Волховского фронта, где ему довелось не только выполнять свои прямые обязанности, но и воевать с оружием в руках. В ноябре 1942 года он был тяжело контужен, демобилизован — сборник рассказов «Человек с фронта» вышел в 1943 году.

Помню, как первый раз первый раз приехал к автору. Нагибин был классиком советской литературы, непререкаемым авторитетом в кино… Я стал высказывать ему свои соображения. И говорю: «Ну, Юрий Маркович, вы же понимаете, что это история… дурацкая. Мальчик на войне решает говорить фрицам правду и только правду… Дурачок какой-то». На что Нагибин говорит: «Вы, Юлий Андреевич, поаккуратней. Это все-таки автобиографическая повесть». Мы вместе работали над режиссерским сценарием. Далеко не каждый писатель возьмется.

— режиссёр фильма Юлий Файт^[1]

В ролях

• Игорь Косухин — Русанов, переводчик, младший политрук из отдела контрпропаганды
• Виктор Авдюшко — капитан Шатерников
• Светлана Светличная — Катя, связистка
• Владимир Белокуров — Шорохов, дивизионный комиссар
• Андрей Файт — Попов, батальонный комиссар
• Георгий Жжёнов — Сергей Николаевич, батальонный комиссар
• Александр Демьяненко — Рунге, немецкий военнопленный унтер-офицер
• Григорий Аронов — немецкий военнопленный офицер
• Георгий Кульбуш — немецкий военнопленный, который в мирное время работал крановщиком
• Александр Анисимов — Саня, водитель грузовика — передвижного пункта конртпропаганды
• Геннадий Крашенинников — солдат, из экипажа грузовика — передвижного пункта контрпропаганды
• Лев Степанов — военный переводчик из отдела контрпропаганды
• Мария Самойлова — военный переводчик из отдела контрпропаганды
• Олег Хроменков — Фрязев, батальонный комиссар, автор неправдивой агитлистовки «Клещи»
• Рита Гладунко — связистка
• Вера Липсток — связистка
• Александр Суснин — шофер на попутке
• Юрий Соловьёв — самострел
• Николай Губенко — Бурьянов, напившийся военный
• Владимир Липпарт — военный кладовщик
• Сергей Дрейден — военный у кладовщика
• Олег Белов — солдат с телефоном в избе
• Владислав Ковальков — Логвин
• Владимир Костин — комбат Чернецов
• Владимир Волчик — советский офицер на передовой
• Павел Первушин — советский офицер на передовой
• Виктор Терехов — военный на передовой

Песня в фильме

В фильме звучит песня «Я помню страны позывные…» — стихи специально для фильма написал близкий друг режиссёра поэт Геннадий Шпаликов, музыка композитора Бориса Чайковского, причём песня звучит в исполнении именно актёра фильма Олега Белова.^[2][3]

Съёмки

Съемки фильма проходили у деревни Мелётово в Псковской области, в марте, пока не растаял снег.^[4]

Фильм получил вторую категорию, по словам режиссёра — из-за его отказа вырезать три сцены, на которые после просмотра указал начальник главка игровых картин Госкино Ю. П. Егоров:

И вот фильм закончился, Егоров встал на костылях, подозвал меня, расцеловал, поздравил. Егоров говорит: «Пойдем теперь ко мне в кабинет». И только мы вошли, он сказал: «Этот, этот и этот эпизоды надо вырезать!» Я говорю: «Что? С какой стати? Это три лучших эпизода! Нет, не буду». Дали вторую категорию и запретили показывать в армии.

Знаете, из-за какой сцены? Там баня с голыми мужиками. Во второй сцене лежит офицер и насвистывает «Вставай, страна огромная…» Это должен хор петь! Мощно и серьезно! А он насвистывает. Третья претензия — как показан быт армии: солдаты, неухоженные, строем не ходят. Нельзя показывать армию с такой стороны!

— режиссёр фильма Юлий Файт^[1]

В ряде источников указывается, что фильм был «положен на полку»^[5], но это не так — фильм вышел, но в ограниченный прокат.^[6][7]

Критика

Критика, приветствуя тематику фильма, с сожалением отметила слабость сценария:

Обидно, когда Русанов (И. Косухин) актерски проигрывает подле Шатерникова, с убеждающей определенностью сыгранного В. Авдюшко. Виной тому — «голубая» расплывчатость роли Русанова, недостаточность ее сюжетной и смысловой нагрузки, поспешное снятие конфликта. Опытный сценарист Ю. Нагибин и начинающий режиссер Ю. Файт разрубили узел прежде, чем он был завязан; а для заполнения пустоты вставили расхожий эпизод с прорывом Русанова через вражескую засаду. Придумали они и удручающе банальную любовную историю.

— Советский экран, 1965 год

Фильм хотя и был назван последователем стилистики фильма «Солдаты», но был назван слабым:

И не зоркий глаз обнаружит, что фильм «Пока фронт в обороне» Ю. Файта по своей драматургической структуре и режиссерской стилистике весьма близок, родствен «Солдатам». Как здесь, так и там — повседневное течение фронтовых будней, обостренное внимание к подробностям и деталям солдатского быта. Но ведь вот странность! Именно эти-то подробности и частности киноповествования, эта дотошная достоверность и какая-то скрупулезная микроскопичность наблюдений помешали здесь пробиться к подлинно художественным обобщениям. Во всяком случае, любопытно отметить такие кинематографические парадоксы; почему такой давний фильм, как «Солдаты», «смотрится» и сейчас, а последние киноленты вроде «Первого снега» и «Пока фронт в обороне» оставляют зрителей равнодушными.

— Размышления у экрана: сборник критических статей, 1966 год^[8]

Интересно, что именно бытовые детали подготовки к бою в фильме 2016 года «28 панфиловцев», как подметла кинокритик Нина Циркун, вызывают аналогии с фильмом «Пока фронт в обороне».^[9]

Но при всех замеченных недостатках, критикой в 1966 году было отмечено, что^[8]

В любых, даже неудавшихся, неглубоких по мысли фильмах, вроде «Бессмертного гарнизона», «Третьего тайма» или «Пока фронт в обороне», мы ощущаем подлинную обстановку войны, ее кровь и жестокость. Неуязвимые манекены сменились людьми, способными испытывать боль, страх, отчаяние, ненависть. Людьми которые знают, как тяжело достается победа.

Писатель Юрий Нагибин в журнале «Искусство кино» за 1965 год, при том, что сам резко отозвался о фильме в смысле несоответствия его видению, отказал критикам в претензиях к фильму:^[10]

Я люблю работать с деталью, всегда стремлюсь показать вещь, явление — через часть. Файт берет явление, событие обобщенно, пренебрегая деталью. Изменилась даже авторская точка зрения, угол зрения. Если я описываю, скажем, говорящего героя, то Файт, наоборот, показывает того, кто этого героя в данный момент слушает.

Они все — и Ракитин — Косухин, и Шатерников — Авдюшко, и даже истеричный немец — Демьяненко — ничем не напоминали моих героев. Может быть, только дезертир — Юрий Соловьев — исключение в этом смысле. Я говорю и о внешнем рисунке образа и о его внутренней сущности — ведь они неразделимы.

Трудно представить себе что-либо столь далекое от моей манеры, моего стиля, моего видения мира, людей, чем картина Файта. Правда, фабула здесь сохранена моя, идея выражена отчетливо, однако образы и самый способ изображения действительности начисто не мои. Но почти все, кто видел фильм (я в том числе), считаю эту работу талантливой и значительной, а военные люди — так и полезной. Могу ли я в таком случае иметь претензии к Файту? Убежден, что нет! Творение важнее автора, и раз режиссером создано настоящее произведение искусства, то схожесть его или несхожесть с литературной первоосновой имеет значение разве что для критического рукоблудия.

Примечания