Очевидное алиби | |
---|---|
Naked Alibi | |
| |
Жанр | Фильм нуар |
Режиссёр | Джерри Хоппер[en] |
Продюсер | |
Автор сценария |
Лоренс Роман Глэдис Этуотер (рассказ) Дж. Роберт Брен (рассказ) |
В главных ролях |
Стерлинг Хэйден Глория Грэм Джин Барри |
Оператор | Расселл Метти |
Композитор | Джозеф Гершензон |
Кинокомпания | Universal-International |
Длительность | 78 мин |
Страна | |
Язык | английский |
Год | 1954 |
IMDb | ID 0047263 |
«Очевидное алиби» (англ. Naked Alibi) — фильм нуар режиссёра Джерри Хоппера[en], вышедший на экраны в 1954 году.
Фильм рассказывает о полицейском детективе (Стерлинг Хэйден), под влиянием политических интриг уволенном за необоснованное физическое воздействие на казалось бы невиновного гражданина (Джин Барри), которого он подозревает в убийстве трёх копов. Чтобы отстоять своё доброе имя, бывший детектив продолжает преследовать подозреваемого в Мексике, и в конце концов разоблачает его.
Фильм относится к группе «мексиканских нуаров», действие которых в значительной своей части происходит на территории Мексики. К другим заметным фильмам этой группы относятся картины «Из прошлого» (1948), «Большой обман» (1949), «Инцидент на границе» (1949), «Дорога с односторонним движением» (1950), «Женщина его мечты» (1951), «Опасность» (1953), «Боевой шок»[en] (1956) и «Печать зла» (1958)[1].
Съёмки фильма производились в Тихуане, Мексика, в лос-анджелесском районе Резеда и в павильонах студии Universal Pictures[2].
Описание сюжета в статье или разделе является слишком длинным или подробным в сравнении с остальным текстом статьи. |
В полицейском участке одного из калифорнийских городков лейтенант Фред Паркс (Макс Шоуолтер[en]) допрашивает с пристрастием пекаря Эла Уиллиса (Джин Барри) о его возможной связи с недавними ограблениями в восточной части города. После того, как Уиллис несколько раз подряд заявляет о своей невиновности, его нервы не выдерживают, и он набрасывается на Паркса с кулаками, на что трое копов несколько раз бьют и скручивают его. Шеф полиции Джозеф Е. Конрой (Стерлинг Хэйден) заходит в кабинет в тот момент, когда Уиллис угрожает Парксу и его коллегам отомстить за избиение. Конрой знает о том, что член городского совета Эдгар Гудвин только что инициировал расследование в отношении жестоких действий полиции, и потому понимает, что действовать нужно максимально деликатно. Так как против Уиллиса нет прямых улик, Конрой даёт приказ отпустить его.
Уиллис возвращается домой к любящей жене Хелен (Марсия Хендерсон[en]), однако ночью тайно выходит из дома, якобы чтобы проверить дела в пекарне, а некоторое время спустя Паркса обнаруживают застреленным на улице. Дело поручают Джо, и он сразу же начинает подозревать Уиллиса, который угрожал Парксу и, кроме того, убийство произошло в двух кварталах от пекарни. Однако для того, чтобы получить убедительные доказательства причастности Уиллиса к убийству, необходимо найти орудие преступления, пистолет системы «маузер», который не проходил ни по одному из дел в городке. Тем не менее Конрой даёт приказ задержать Уиллиса, однако когда на улице прямо во время свадебной церемонии к нему подходят копы, Уиллис неожиданно срывается с места и пытается бежать. При задержании он получает небольшую травму головы. В полицейском участке Уиллис вновь клянётся, что ни в чём не виновен. Тем временем в участке появляется Хелен в сопровождении адвоката, требующего предъявить основания для задержания Уиллиса, на что Конрой объясняет, что Уиллис задержан за сопротивление аресту. Однако после звонка Гудвина и указания комиссара полиции Конрой приказывает отпустить подозреваемого, при этом тайно устанавливая за ним слежку.
Утром двое полицейских гибнут в результате взрыва бомбы, заложенной в их автомобиль. Офицер полиции, которому Конрой поручил следить за Уиллисом, докладывает, что поздно вечером тот вышел из пекарни и зашёл в соседнюю церковь, после чего исчез, видимо, незаметно вышел через чёрный ход. И лишь несколько часов спустя офицер увидел Уиллиса снова за работой в пекарне. Конрой догадывается, что за время исчезновения у Уиллиса были все возможности установить взрывное устройство в автомобиле. Детектив приезжает в пекарню к Уиллису, чтобы лично задержать его. Однако во время допроса Уиллис провоцирует стычку с Конроем, что успевает зафиксировать на камеру один из репортёров. После того, как фотография попадает в газеты, начальство увольняет Конроя с занимаемой должности за жестокость.
Однако бывшего шефа полиции это не останавливает. Он по-прежнему убеждён, что убийцей трёх полицейских является именно Уиллис, и решает самостоятельно найти решающие улики. Он договаривается со своим близким другом, частным детективом Мэттом Мэтьюзом (Дон Хэггерти[en]) об организации посменной круглосуточной слежки за Уиллисом, чтобы вывести того из равновесия и спровоцировать на ответные действия, рассчитывая, что тот засветит орудие убийства. Видя, что его кто-то открыто преследует даже на ночных тёмных улицах, Уиллис не выдерживает психологического давления, и через несколько дней заявляет своей взволнованной любящей жене, что на некоторое время уедет из города, чтобы привести нервы в порядок. Выяснив, что Уиллис уехал в приграничный мексиканский город Бордер-сити, Конрой отправляется вслед за ним.
Добравшись на автобусе до Бордер-сити, Уиллис тут же направляется в ночной клуб «Эль Перико», где работает певицей Марианна (Глория Грэм). Затем Уиллис поджидает её у дверей квартиры, где сначала страстно целует, а затем грубо бьёт по щекам за вопросы о том, почему он в прошлый раз так неожиданно и надолго исчез без объяснения причин. Марианна ничего не знает о другой жизни Уиллиса, хотя любит его и уже не первый раз принимает после долгого отсутствия. Тем же вечером в Бордер-сити появляется и Конрой, который пытается разыскать Уиллиса, показывая его фотографию пограничникам, управляющему гостиницей, а затем на главной улице города — мальчишке-чистильщику обуви Пити (Билли Чапин[en]) и таксисту. В итоге находится человек, который говорит, что видел Уиллиса, и готов проводить к нему за определённую плату. Однако он заводит Конроя в тёмную подворотню, где на того нападают двое бандитов, бьют в спину ножом и грабят. Утром Пити находит раненого Конроя и вместе со своим дядей Чарли помогает ему добраться до их дома. Чарли выделяет Конрою комнату и вызывает врача. Марианна, которая живёт в этом же доме, ухаживая за Конроем, находит у него в кармане газетную фотографию Уиллиса с подписью «Убийца или порядочный семьянин?» При этом Марианна просит дядю Чарли не вызывать полицию и никому не говорить о том, что Конрой находится в их доме.
Тем же вечером в клубе «Эль Перико» Уиллис запланировал большую закрытую вечеринку, на которую приглашает и Марианну. За столом она делает попытку уговорить Уиллиса жениться на ней, однако он отказывается, обещая лишь всегда к ней возвращаться. Когда один из посетителей клуба пытается потанцевать с Марианной, Уиллис набрасывается и грубо отталкивает его, после чего Марианна уходит домой привести себя в порядок перед вечеринкой. Уиллис догоняет её перед домом, и Конрой видит в окно, как тот грубо хватает её за руки и голову и целует. Марианна заходит в комнату к Конрою, где нежно целует его в шею, щёки и подбородок, одновременно пытаясь вытянуть какую-либо информацию о нём и цели его визита. В свою очередь она рассказывает детективу, что родилась в Атлантик-Сити и работала в Балтиморе, Нэшвилле и Новом Орлеане. Так ничего и не выяснив, она подсыпает Конрою в кофе снотворное, а сама возвращается к Уиллису. После её ухода Конрой быстро встаёт с кровати, одевается и звонит Мэтьюзу с просьбой выяснить, нет ли чего-нибудь на Уиллиса в названных Марианной городах. Затем он следит за Марианной, которая заходит в «Эль Перико», где встречает уже сильно выпившего Уиллиса. Сквозь окно Конрой видит, как Уиллис танцует с Марианной, а затем, столкнувшись с официантом, грубо толкает того через перила и смеётся. Марианна решает уйти через служебный вход, где Конрой слышит, как Уиллис в агрессивной манере спрашивает, не появился ли у неё кто-то другой, а затем с угрозой говорит, что она может об этом горько пожалеть. От снотворного Конроя начинает покачивать, он задевает за пустые ящики во дворе, привлекая внимание Уиллиса, после чего вынужден скрыться и вернуться домой.
На следующее утро Конрой собирается вернуться в гостиницу, и при прощании Марианна исповедуется ему, что сделала в жизни много ошибок, о чём сожалеет, а после его ухода просит Пити проследить, куда тот пошёл. Тем временем Уиллис начинает подозревать, что «пьяница», которого он чуть было не поймал у служебного входа в клуб, это новый любовник Марианны, и в порыве ревности врывается в её гримёрку в клубе. После того, как она заявляет, что ей известно о том, что он женат, Уиллис догадывается, что этим другим мужчиной является Конрой, после чего жестоко избивает Марианну. Она приходит к Конрою в гостиницу, чтобы предупредить его о том, что Уиллис узнал о его существовании и попытается убить. Увидев на её руках и теле синяки, Конрой объясняет, что приехал для того, чтобы разоблачить Уиллиса как опасного преступника и убийцу. В доказательство своих слов он показывает телеграмму из полицейского управления, согласно которой полиция Нэшвилла разыскивает Уиллиса как организатора банды, совершившей несколько вооружённых налётов и ограблений. Конрой говорит, что этой информации будет достаточно, чтобы местная полиция задержала Уиллиса, однако он хочет также доказать, что тот убил трёх полицейских в его городе.
Когда Конрой выходит на улицу, чтобы отнести телеграмму в полицию, Уиллис со своими подручными хватает его и под угрозой оружия заставляет идти в бар «Эль Перико». Когда туда силой приводят и Марианну, Уиллис сначала пытается заставить их целоваться на его глазах, а затем вместе со своими подручными устраивает в баре массовую драку с тем, чтобы под шумок убить обоих. В это время из разговора с Марианной Конрой узнаёт, что Уиллис никогда не посещает церковь, после чего догадывается, что Уиллис использовал церковь около своего дома только для того, чтобы уходить от преследования и хранить там оружие. В ходе начавшейся драки Конрою и Марианне удаётся пробраться к служебному входу и сбежать и клуба. Уиллис пытается преследовать их, однако в тёмном переулке Конрой набрасывается на него, жестоко избивает и отбирает оружие, а затем тащит в свою машину. Остальные бандиты успевают заметить только отъезжающую машину, сообщая в полицию о похищении человека. Местная полиция начинает преследование. На заправочной станции Конрой и Марианна выводят Уиллиса из машины и прячутся среди груза в трейлере, направляющемся в их город.
Однако когда они добираются до города и высаживаются из трейлера, Уиллису удаётся сбежать и добраться до церкви, где он достаёт спрятанный пистолет. Конроя тем временем задерживает местная полиция, которой он объясняет, что преследует Уиллиса. Марианна добирается до церкви раньше Конроя, и Уиллис бьёт её, после чего, угрожая оружием, берёт в заложницы. В этот момент Конрой подъезжает к церкви вместе с полицией, преследуя Уиллиса внутри здания. Подъезжает полицейское подкрепление, окружая церковь. Уиллис вместе с Марианной поднимается на крышу здания и баррикадирует дверь. Когда Марианна пытается её разблокировать, Уиллис стреляет и тяжело ранит её. Конрой выбивает дверь и начинает преследование Уиллиса по крышам церкви и соседних домов. В конце концов в ходе напряжённой перестрелки Конрой убивает Уиллиса, который падает вниз и разбивается. Когда Конрой берёт тяжело раненную Марианну в свои объятия, она шепчет, что сожалеет о том, что они не встретились гораздо раньше, тогда всё могло бы быть по-другому, после чего теряет сознание. Он доносит её тело до машины скорой помощи и уходит в одиночестве по тёмной улице.
Как отметил киновед Дэвид Хоган, первым фильмом, поставленным «блуждающим режиссёром Джерри Хоппером[en] был напряжённый, умный триллер «Атомный город»[en] (1952) о похищении сына американского учёного в области ядерного оружия. В том фильме Джин Барри в сдержанной, убедительной манере сыграл роль учёного. Хоппер и Барри воссоединились в „Очевидном алиби“ (1954), где Барри на этот раз сыграл главного отрицательного персонажа»[3]. К числу наиболее заметных фильмов Хоппера относятся также вестерн «Пони экспресс»[en] (1953), приключенческий фильм «Тайна инков»[en] (1954), комедия «Личная война майора Бенсона»[en] (1955), боксёрская драма «Квадратные джунгли»[en] (1955) и мелодрама «Никогда не говори прощай»[en] (1956)[4]. С конца 1950-х годов Хоппер перешёл на телевидение, где с успехом поставил множество сериалов, среди них комедия «Отец-холостяк»[en] (1957-59, 15 эпизодов), вестерн «Караван повозок»[en] (1958-63, 22 эпизода), детектив «Закон Бёрка»[en] (1964-65, 11 эпизодов), фантастический фильм «Беглец» (1963-66, 14 эпизодов), судебная драма «Перри Мейсон» (1961-66, 9 эпизодов) и приключенческий фильм «Путешествие на дно океана»[en] (1965-68, 15 эпизодов)[5].
Стерлинг Хэйден известен ролями в таких значимых фильмах нуар, как «Асфальтовые джунгли» (1950), «Волна преступности» (1954), «Внезапный» (1954), «Убийство» (1956) и «Преступление страсти» (1957). Позднее он сыграл в таких признанных фильмах, как «Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу» (1964), «Крёстный отец» (1972) и «Долгое прощание» (1973)[6].
Глория Грэм в 1948 году была номинирована на Оскар за роль второго плана в социальном фильме нуар «Перекрёстный огонь» (1947), а в 1953 году получила Оскар за роль второго плана в драме о кинематографе «Злые и красивые» (1952)[7]. Она также снялась в таких значимых фильмах нуар, как «В укромном месте» (1950), «Внезапный страх» (1952), «Сильная жара» (1953), «Человеческое желание» (1954) и «Ставки на завтра» (1959)[8].
Джин Барри снялся в таких фантастических фильмах, как «Война миров» (1953) и «Двадцать седьмой день»[en] (1957), нуарах «Солдат свободы»[en] (1955), «Хьюстонская история» (1956) и «Дорога грома» (1958), а также военная драма «Китайские ворота»[en] (1957)[9]. Впоследствии Барри добился успеха на телевидении, сыграв главные роли в таких сериалах, как вестерн «Бат Мастерсон» (1958-61, 108 серий), детектив «Закон Бёрка»[en] (1963-66, 81 серия), триллер «Название игры»[en] (1968-71), шпионский фильм «Искатель приключений»[en] (1972-73, 26 эпизодов) и продолжение сериала «Закон Бёрка» (1994-95, 27 эпизодов)[10].
После выхода на экраны фильм, несмотря на его звёздный актёрский состав, не вызвал особого интереса у критики, обратившей внимание главным образом на обилие в нём сцен драк и физического насилия. Так, в газете «Нью-Йорк таймс» картина была охарактеризована как «мускулистая, но не впечатляющая» драма, в которой «вновь представлена суровая доля полицейского». Деятельность главного героя протекает на фоне «рутинного и безрадостного романа, который создатели картины пытались оживить частыми драками и актами насилия». Однако, по мнению обозревателя, «избиения в этой картине настолько часты, формальны и скучны, что трудно высидеть до конца». Получается «очень скучный и зацикленный на избиениях фильм»[11].
Однако, по мнению современного киноведа Майкла Кини, «фильм удался, если не принимать во внимание склонность Барри к переигрыванию» [12]. А Дэвид Хоган отметил, что «этот скромный по бюджету нуар студии Universal отличает ровное и живое мастерство, характерное для триллеров студии Columbia. С первого взгляда это простая история о мести, но при более внимательном взгляде становится ясно, что он движим темой двойных жизней» [3]. И, кроме того, этому «небольшому фильму удаётся успешно показать, что мститель с налётом безумия иногда наилучшим образом подходит для того, чтобы одолеть закоренелого преступника» [13]. Крейг Батлер считает «Очевидное алиби» «одной из менее значимых картин в мире нуара, которая могла бы стать значительно лучшим фильмом». Хотя, по мнению критика, «основополагающая завязка фильма достаточно крепкая, но дальнейший материал подан неубедительно и скучно». Далее Батлер отмечает, что в фильме «есть потенциал для развития классической нуаровой темы о хорошем и плохом в каждом человеке, так как подозреваемый в начале картины довольно симпатичен, а детектив — нет. Однако эта тема решена неинтересно». Критик считает, что фильм «лишён какой-либо истинной психологической глубины, и просто пытается заставить зрителя переживать за злодея, и злиться на нашего героя… Сюжетные повороты неубедительны, а персонажи часто действуют спонтанно и необоснованно». В целом, как считает Батлер, «благодаря актёрам на фильм стоит взглянуть, но в целом он не представляет собой ничего особенного»[14].
По мнению Батлера, «режиссёрская работа Хоппера[en] довольно заурядная, хотя Расселл Метти обеспечивает ему крепкую операторскую работу, которая существенно наращивает атмосферу картины». Кроме того, «у фильма очень хороший актёрский состав, включающий Стерлинга Хэйдена, Глорию Грэм и Джина Барри, но слабости сценария не позволяют сыграть им так, как они могут»[14].
Как полагает Хоган, «сценарист Лоренс Роман и режиссёр Хоппер представили в этом фильме склонность к грубым, жёстким действиям и к запугиванию в качестве добродетели»[13]. Хоган особенно выделил работу оператора Расселла Метти, в частности, «эпизоды в приграничном городке, снятые в режиме „ночь-за-ночь“, которые выполнены очень живо и создают нужную атмосферу, сочетая съёмки с операторского крана и с движущейся операторской тележки, они богаты внутренней игрой света и тени, глубоким фокусом и длинными планами», в определённой степени предвосхищая картину Орсона Уэллса «Печать зла» [13]. Работу Глории Грэм Хоган сравнил с её ролью певицы и танцовщицы в «Большое жаре», но если в том фильме она «великолепна и оживлённа, то здесь она более вульгарна, эротична и измучена»[3]. Игра же Барри, по его мнению, «идеально безумна в своём переигрывании и не лишена философских аспектов» [3].
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .