WikiSort.ru - Кино и мультфильмы

ПОИСК ПО САЙТУ | о проекте
Огонь!
Fuoco!
Жанр драма
Режиссёр Джан Витторио Бальди
Продюсер Джан Витторио Бальди
Автор
сценария		 Джан Витторио Бальди
В главных
ролях		 Марио Баньято
Лидия Бьонди
Джорджо Маулини
Оператор Уго Пикконе
Композитор Франко Потенца
Кинокомпания IDI Cinematografica
Длительность 87 мин
Бюджет € 100 тыс.[1]
Страна  Италия
Язык итальянский
Год 1968
IMDb ID 0173870

Огонь! (итал. Fuoco!) — художественный фильм итальянского режиссёра Джана Витторио Бальди (итал. Gian Vittorio Baldi)[2], снятый по его собственному сценарию в 1968 году. На XXIX Венецианском кинофестивале фильм получил Серебряную Озеллу (итал. Osella d’Argento). В 1969 году удостоен специальной премии жюри на международном кинофестивале «Молодое кино» в Йере (фр. Festival international du jeune cinéma de Hyères). В этом же году ему вручёна Coppa d’oro. В 1971 году награждён Золотой медалью за лучший фильм на Международной неделе кино в Антверпене ( фр. Semaine Cinematographique Internationale di Anversa). Фильм был признан одним из пяти лучших итальянских фильмов 1960-х и 1970-х годов немецкими кинокритиками на Берлинском кинофестивале в 2003 году.[3]

Сюжет

История происходит в деревне 15 августа, в значительный итальянский праздник под названием Феррагосто, или Успение Богородицы. Во время религиозной процессии кто-то обстреливает статую Девы Марии. Люди разбегаются, а полиция окружает дом, откуда началась стрельба. В бедной квартире из нескольких комнат забаррикадировался безработный Марио, взяв в заложники свою беременную жену и их маленькую дочь, напуганную выстрелами, а в коридоре под одеялом лежит бездыханное тело человека. В доме целый арсенал: пулемет, винтовка, несколько пистолетов, ручные гранаты и много боеприпасов. Марио проводит часы, заряжая оружие или наблюдая из окна за передвижениями полиции, периодически делая несколько выстрелов вслепую по площади. Молодой мужчина отказывается давать объяснения о случившемся, не хочет ни с кем разговаривать: ни с полицейским, который пытается вести переговоры, ни с репортёром, который просит об интервью с ним. Он отвергает любую форму помощи, в том числе воду, в которой у него есть необходимость. Осада полиции продолжается в течение дня и ночи. На рассвете всё-таки, после убийства своей жены, Марио передаёт девочку карабинерам и сдаётся.[4]

Об авторе фильма

Несмотря на то, что итальянское кино стало чрезвычайно популярным в 1960-х и 1970-х годах, оно всё ещё имеет некоторые скрытые драгоценные камни и менее известных кинорежиссёров. Характерным примером может быть, вероятно, Джан Витторио Бальди. Организатор и директор IDI, независимого Итальянского института документального кино (итал. Istituto Italiano Documentario), преподаватель фильмологии в Болонском университете, Бальди считается одним из лучших документалистов и итальянских режиссёров поколения тридцатых годов. Фигура значительной сложности, он использовал неореалистические идеи, оказывая предпочтение анализу социальной и экзистенциальной маргинальности.[5]

Бальди был признан фаворитом престижного и влиятельного французского журнала о кино Кайе дю синема, в работе которого принимали участие будущие кинорежиссёры «Новой волны» (Nouvelle vague), и в то же время на родине его запрещала цензура и игнорировал рынок. Он также был продюсером: Свинарник Пьера Паоло Пазолини, Четыре ночи мечтателя Робера Брессона, Дневник шизофреника (итал. Diaro di una schizofrenica) Нело Ризи (итал. Nelo Risi) и личным другом Пазолини, Брессона, Даниеля Юйе (фр. Danièle Huillet) и Жан-Мари Штрауба. Драма «Огонь!» считается его наиболее важной режиссёрской работой и одним из ключевых итальянских фильмов своего времени.[6]

Создание фильма

История сюжета

В своём интервью Бальди говорит, что вынашивал проект этого фильма в течение семи лет. Однако после завершения съёмок в 1962 году «Лучано» (итал. Luciano) , в котором впервые в итальянском кино был поднят вопрос о гомосексуализме священников, режиссёр оказывается в тяжёлом положении.

«Лучано» пострадал от религиозной цензуры и не мог выйти в течение пяти лет. Решение курии в то время имело решающее значение. Я был вырезан в течение многих лет как режиссёр, ни для какого проекта я не мог получить финансирование. Я просто пытался изо всех сил свести концы с концами. Я жил на обочине. На самом деле, для съёмок «Огня!» я должен был найти себе финансирование.

— Gian Vittorio Baldi (интервью)[7]

В рамках очень небольшой суммы —1 миллион старых лир на съёмочный день[1] — в 1968 году был снят фильм «Огонь!», рассказ о социальной и семейной  трагедии, которая случилась на самом деле в 1961 году.

«Огонь!» рассказывает об эпизоде иррационального безумия, источником которого явилось сообщение в новостях о действительном случае в Рокка-ди-Папа (итал. Rocca di Papa): мужчина запёрся в доме захватив семью и угрожая убийством. Но такие факты случаются десятками по всему миру, я собрал об этих фактах обширную документацию. Я был вдохновлён (но только вдохновлён) происшествием в Рокка-ди-Папа, которое, однако, по своей сути другое, даже если похоже в деталях.

— Gian Vittorio Baldi (интервью)[8]

Кастинг

Я не выбирал актёров. За день до съёмок я сказал моему директору: «Приведи мне девушку, которая была бы более или менее такой», и любой тип девушки определённого возраста с определённой внешностью мне бы подошёл, потому что я, как автор, приспособился бы к ней, как я и приспособился на самом деле. Персонаж жены был другой, не глубокий, но немного отличался от того, что я «видел», но я приспособился к Лидии Бьонди, и я думаю, что от этого сотрудничества родилось в конце концов то, чего я хотел. Марио Баньято — это мой оператор; я не выбирал актёра, я выбрал правильное лицо. Карабинер, который является третьим персонажем в фильме, — это мой ассистент.

— Gian Vittorio Baldi (интервью)[8]

Марио Баньято (итал. Mario Bagnato) снимется на следующий год в эпизоде фильма «Семя человеческое» (англ. The Seed of Man) и будет дальше работать кинооператором; в своём последнем фильме в 2000 году «U-571» он займёт должность директора по спецэффектам.[9] Лидия Бьонди итал. Lidia Biondi), которая, помимо роли жены Марио, озвучила также голос репортёра за кадром, продолжит актёрскую карьеру до своей смерти в 2016 году.[10] Фильмография Джорджо Маулини (итал. Giorgio Maulini), отмеченная ещё 3 актёрскими работами, закончится в 1978 году.[11]

Художественные особенности

Бальди, который также был автором сценария и продюсером фильма, не скрывает достаточно очевидного неореалистического влияния и, конечно, своего опыта в документалистике.

«Огонь!» был снят всего за две недели:

Фильм был снят за пятнадцать дней просто потому, что продолжительность вдохновения не может быть чрезмерной.

— Gian Vittorio Baldi (интервью)[8]

Съёмки проходили в одном месте и в одно время. Сцены были сняты без монтажа, в той последовательности, в которой они появляются в фильме.

В фильме есть ритм непрерывного вдохновения непосредственно связанного с автором; вот почему нет монтажа; потому что я не хотел, не мог изменить ритм съёмок.

— Gian Vittorio Baldi (интервью)[8]

Для удобства работы режиссёр разделил фильм на несколько временных моментов:

Он делится на четыре части: день, вечер, ночь и утро. Части делятся на четыре эпизода , и каждый эпизод состоит из четырёх кадров, каждый кадр, в свою очередь, делится на четыре движения. Это создает определенный ритм.ты не видишь его, ты это не замечаешь, но он задан на самом деле разделением в цифрах.

— Gian Vittorio Baldi (интервью)[7]

«Огонь!» — это первый итальянский художественный фильм, который первоначально был снят на 16-миллиметровую пленку, и позже переведён в формат 35 мм для дистрибьюции и скрининга. Для съёмок режиссёр использовал одну ручную камеру. За исключением начальных кадров остальная часть истории развивается строго внутри дома. Режиссёр постоянно держит перспективу от внутренней части к внешней стороне, так что зритель может чувствовать себя близко к героям и в то же время отделять себя от фактических событий. Камера всегда остается сосредоточенной на Марио, он герой, он является центром внимания, он тот, с которым вы должны себя отождествить.

Фильм сразу же начинается с кровавой резни, без какого-либо объяснения поступка главного героя, мы узнаём только из слов полицейского, что Марио потерял работу. Нет никаких существенных диалогов: есть только некоторые случайные реплики, которые всегда остаются остаются без ответа. Марио не будет говорить, слова больше не выражают его, он действует.[12]

В тот момент, когда я задумал фильм, я понял, что это должен был быть немой фильм, потому что это коллоквиум между человеком и его обществом. И поскольку этому человеку не удаётся говорить с обществом, в котором он живёт, это также является эстетическим проявлением, если хотите, в фильме. Таким образом, в фильме все молчат, говорит только, по логике, персонаж, который официально представляет общество, а именно Государство, а именно Власть: страж порядка. Полицейский — это единственный человек, который говорит; все остальные звуки — нечёткие крики, разговоры шум.

— Gian Vittorio Baldi (интервью)[8]

Верный принципам «Новой волны», Бальди был против голосового дубляжа, что было почти обязательным в итальянском кино, и использовал прямой, необработанный звук. Чтобы фильм выглядел максимально реалистично, он был снят при естественном освещении. Все эти инновационные приёмы вызвали много жалоб крупнейших продакшен-компаний, которые пытались помешать дистрибьюции фильма. Несмотря на то, что фильм был представлен на фестивале в Венеции и награждён Серебряной Озеллой, он не получил Премию за качество (итал. Premio Qualità) фестиваля. Эта несправедливость вынудила ряд известных итальянских интеллектуалов, в частности: Альберто Моравиа, Пьера Паоло Пазолини, Тонино Гуэрру, Эннио Флайано и Эннио де Кончини подписать телеграмму министру культуры и туризма:[12]

Из газет нам стало известно, что что Комитет по премии за качество под председательством кинокритика Джана Луиджи Ронди (итал. Gian Luigi Rondi) не дал награду фильму Джана Витторио Бальди «Огонь!», созданному IDI Cinematografica. Мы считаем этот фильм одним из самых достойных и значительных произведений итальянского кино за последние годы.

— Il cielo sopra di me.it.[3]

Выход и признание

После показа на Венецианском фестивале, где он получает единодушное одобрение критиков,[5] в раскаленном климате ' 68 фильм быстро становится символом насильственного протеста против государства, семьи и религии[6]

Кинокритик Морандо Морандини (итал. Morando Morandini) даёт ему такое определение::

…отличается строгостью, соответствием между намерениями и результатами, внутренней согласованностью между драматическим содержанием и формой, в которой он представлен.

— Unilibro.com.[13]

Франко Каули в «Gazzetta di Mantova» 5 сентября 1968 пишет:

Балди удалось реконструировать историю в соответствии с канонами «cинема верите» поэтому кажется, что мы смотрим кинохронику. Ему удалось передать тревогу, ненормальность ситуации не прибегая к значительным эффектам. (...) Также черно-белое изображение отражает документальную правду.

— cinematografo.it[4]

Журнал «Segnalazioni cinematografiche», издававшийся Католическим киноцентром (итал. Centro Cattolico Cinematografico) выражает такое мнение:

Попытка кинематографически создать жёсткую, драматическую ситуацию, лишённую, однако, её морального или социального оправдания, которую несколько единичных суггестивных моментов не в состоянии сделать приемлемой.

— cinematografo.it[4]

В 1970 году фильм выходит в прокат во Франции, но у себя на родине остаётся почти полностью отстранённым от рынка: крупные дистрибьюторы были экономически не заинтересованы в

участии.[5]

Номинации, награды, презентации

Номинация

Награды[3]

  • 1968 :. Серебряная Озелла (Osella d’Argento) — 29-й кинофестиваль в Венеции, Италия
  • 1969 : Специальная премия жюри — V Международный кинофестиваль «Молодое кино» в Йере (Festival international du jeune cinéma de Hyères), Франция
  • 1969 : Coppa d’oro
  • 1971 : Золотая медаль за лучший фильм — Международная неделя кино в Антверпене (Semaine Cinematographique Internationale di Anversa), Бельгия

Презентации

Неофициальный ремейк

1986: Контузия (англ. Combat Shock),[17] реж. Бадди Джовинаццо (англ. Buddy Giovinazzo)

Актёрский состав

  • Марио Баньято — Марио
  • Лидия Бьонди — Лидия, жена Марио; репортёр (голос)
  • Джорджо Маулини — карабинер

Съёмочная группа

  • Режиссёр — Джан Витторио Бальди, асс. Джорджо Маулини
  • Сценарий и диалоги — Джан Витторио Бальди
  • Продюсер — Джан Витторио Бальди
  • Исполнительный продюсер — Пьеро Буччи
  • Оператор-постановщик — Уго Пикконе, асс. Джорджо Аурели
  • Звукорежиссёр — Манлио Магара
  • Композитор — Франко Потенца
  • Декорации — Франческо Антоначчи
  • Монтаж — Клеофе Конверси
  • Технический контроль — Энцо Яччо

Технические характеристики

Примечания

Ссылки

Ресурсы

Рецензии

Интервью

Официальные сайты

Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".

Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.

Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .



Текст в блоке "Читать" взят с сайта "Википедия" и доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike; в отдельных случаях могут действовать дополнительные условия.

Другой контент может иметь иную лицензию. Перед использованием материалов сайта WikiSort.ru внимательно изучите правила лицензирования конкретных элементов наполнения сайта.

2019-2024
WikiSort.ru - проект по пересортировке и дополнению контента Википедии