WikiSort.ru - Кино и мультфильмы

ПОИСК ПО САЙТУ | о проекте
Невеста студента Певцова
(Невеста с прошлым)
Жанр бытовая драма
Режиссёр Евгений Бауэр
Автор
сценария
Александр Вознесенский
В главных
ролях
Георгий Хмара, Вера Юренева
Оператор Борис Завелев
Кинокомпания Т/д Ханжонкова
Длительность 5 частей
Страна  Российская империя
Язык русский
Год 1916

«Невеста студента Певцова» (1916) — немой художественный фильм Евгения Бауэра. Премьера состоялась 26 января 1916 года[1]. Фильм не сохранился.

Другие названия фильма — «Пробуждение», «Несчастная любовь студента», «Невеста с прошлым»[1].

Сюжет

По жанру фильм является «бытовой драмой из студенческой и помещичьей жизни»[1]. Бедный студент Певцов влюбляется в курсистку Катю Дунаеву, дочь помещика. Его любовь оказывается несчастной. Фильм снят по пьесе А. Вознесенского с претензией на социальную проблематику, но, по мнению некоторых киноведов, представляющей собой банальную мелодраму о «несчастной любви бедного студента» к «невесте с прошлым»[2].

В ролях

Актёр Роль
Григорий Хмара студент Василий Певцов студент Василий Певцов
Александр Херувимов его отец его отец
Вера Юренева Катя Дунаева, курсистка Катя Дунаева, курсистка
Арсений Бибиков помещик Дунаев, отец Кати помещик Дунаев, отец Кати
Витольд Полонский Крындин, богатый однокурсник Певцова Крындин, богатый однокурсник Певцова
Н. Бронич Нина Вознесенская, товарка Кати по курсам Нина Вознесенская, товарка Кати по курсам

Критика

Известный критик В. Туркин в журнале «Пегас» назвал фильм в числе лент, которые «могут выдержать какое угодно сравнение, и даже научить кой-чему новому иностранных фабрикантов лент»[3][4]. Он относил эту бытовую драму к числу лучших фильмов режиссёра Бауэра[5].

Сценарист А. Вознесенский неодобрительно отзывался о работе режиссёра, по требованию которого несколько часов искали устраивающие его канделябры с эмалью, однако бедного по сценарию студента (это было важно по идее пьесы) начали снимать в дорогом сюртуке[6][5]. «Моему авторскому вмешательству, — писал он, — понадобился максимум энергии, чтобы предотвратить художественную катастрофу и отложить съёмку»[7][5].

Советский критик Е. С. Громов приводил достаточно пространную цитату описания одной из съёмок фильма «Невеста студента Певцова» склонного к теоретическим обобщениям А. Вознесенского:

«Первая сцена для съёмки назначена была в 10 часов утра. Промаялись до 2 часов дня — всё ещё не начинают. Спрашиваю, в чём дело? Бауэр не хочет ставить в зале помещичьего дома тех канделябров, которые ему привезли. Требуют каких-то других, с эмалью. Рыщут по городу в поисках таких именно канделябров… В половине четвертого приглашают в павильон… Вызывают из уборной Хмару, артиста, игравшего студента Певцова. Он выходит — и я чувствую себя близким к обмороку; бедный рубашечный студент (это было очень важно по идее пьесы) выходит в отлично скроенном сюртуке на белой подкладке. В чём дело? — Это ничего, отвечает Бауэр… Моему авторскому вмешательству понадобился максимум энергии, чтобы предотвратить художественную катастрофу и отложить съёмку… В то время как вся идеологическая структура пьесы строилась на противоположении двух образов — студента рубашечного (Хмара) и студента-белоподкладочника (Полонский), — режиссёр, задержавший исполнителей и рабочих на много часов, чтобы найти какие-то канделябры с эмалью, не мог разыскать простую тужурку… Таково было обычное невнимание режиссёра не только к изощренным деталям человеческой психики на экране, но даже к примитивным признакам образа…»[6][8].

Эта цитата положила начало советской киноведческой традиции рассматривать Бауэра как декоративиста-формалиста[7][9]. «Вознесенский начал, подхватили другие, — досадовала киновед И. Гращенкова, — и потянулись долгие десятилетия непонимания существа и значимости вклада Евгения Бауэра в русское и европейское киноискусство» [10]. Тот же Громов почти полвека спустя отвечал Воскресенскому, что «он усматривал один лишь снобизм и эстетизм там, где рождалась новая эстетика».

Сегодня мы не в состоянии судить о мотивах, побуждавших режиссёра заботиться только о канделябрах, а не о тужурке. Но аффектированные возмущения Вознесенского нам не кажутся особенно серьёзными. Никакого глубокого «идеологического» содержания в его пьесе, по которой он написал сценарий, не было. Это банальнейшая, приправленная либеральной фразеологией мелодрама о «несчастной любви бедного студента» к «невесте с прошлым». Страсти и чувства героев вычурны и пусты. И, возможно, было гораздо честнее и логичнее превратить героя в небогатого белоподкладочника, чем оставлять его бедным демократом. А канделябры были действительно важны… Эстетика выразительно снятой вещи, которая на экране смеялась, говорила, страдала, то есть делала то же самое, что и актёр, иногда даже лучше[2].

Евгению Громову вторила киновед Нея Зоркая:

«Ходили рассказы о том, как в поисках каких-то необходимых ему канделябров с эмалью он мог на несколько часов задержать съёмку. Речь идет не об исторической и музейной точности, к которым Бауэр был равнодушен... Канделябры именно такой формы и орнаментики, по-видимому, входили в задуманную постановщиком изобразительную композицию. Бауэр был адептом экранной Красоты»[11][12].

Вместе с тем игравшая в фильме актриса Вера Юренева в своих воспоминаниях высоко оценивала актёрскую и режиссёрскую работу.

Подкупающая внешность, тщательная разработка роли и глубина правдивых чувств в роли студента Певцова показали Хмару как тонкого актёра. Режиссёрскую манеру работать [над фильмом «Невеста студента Певцова»] можно определить более артистической, по сравнению с работой Чардынина. Бауэр, между прочим, ввёл музыку во время съёмок. Отличный специалист исполнял созвучные по настроению и ритму произведения лучших композиторов[13].

Примечания

Литература

  • Вознесенский А.С. Искусство кино. — Киев, 1924. — С. 95—96. — 180 с.
  • Вишневский В.Е. Художественные фильмы дореволюционной России. М.: Госкиноиздат, 1945. — С. 106. — 194 с.
  • Громов Е.С. Декоративное мастерство Евгения Бауэра // Вопросы киноискусства: ежегодный историко-теоретический сборник. Выпуск 17. М.: Наука, 1976. — С. 285—303. — 320 с.
  • Громов Е.С. Родословная новаторства // Искусство кино. — 1982. № 9. С. 113—127.
  • Зоркая Н.М. «Светопись» Евгения Бауэра // Искусство кино. — 1997. № 10. С. 77—93.
  • Юренева В. «Неужели действительно так было?» // Киноведческие записки. — 2004. № 66. С. 263—280.
  • Гращенкова И.Н. Кино Серебряного века. Русский кинематограф 10-х годов и Кинематограф Русского послеоктябрьского зарубежья 20-х годов. М., 2005. — С. 256. — 432 с.
  • Зоркая Н.М. История советского кино. СПб.: Алетейя, 2005. — С. 61. — 544 с.
  • Короткий В.М. Операторы и режиссёры русского игрового кино. 1897—1921. М.: НИИ киноискусства, 2009. — С. 40, 45. — 430 с.

Ссылки

Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".

Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.

Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .




Текст в блоке "Читать" взят с сайта "Википедия" и доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike; в отдельных случаях могут действовать дополнительные условия.

Другой контент может иметь иную лицензию. Перед использованием материалов сайта WikiSort.ru внимательно изучите правила лицензирования конкретных элементов наполнения сайта.

2019-2024
WikiSort.ru - проект по пересортировке и дополнению контента Википедии