Дмитрий Алексеевич Луньков | ||
---|---|---|
Дата рождения | 14 апреля 1936 (82 года) | |
Место рождения | Энгельс, Саратовский край, РСФСР, СССР | |
Гражданство |
|
|
Профессия | ||
Направление | документальное кино | |
Награды |
|
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Луньков.
Дми́трий Алексе́евич Лунько́в (род. 14 апреля 1936, Энгельс, АССР Немцев Поволжья, Саратовский край) — российский сценарист и режиссёр документального кино, действительный член Российской академии кинематографических искусств «Ника»[1] и Национальной Академии кинематографических искусств и наук России[2] (в последней является одним из соучредителей[3]). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1984), лауреат Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых (1985).
Детство провёл в Энгельсе, окончил в 1954 году 24-ю среднюю школу. Cтарший сын в семье из 5 детей. Отец Алексей Дмитриевич (1913-1974) - художник, мать Зинаида Васильевна (1913-1998) - домохозяйка. По окончании в 1959 году филологического факультета Саратовского университета[4] был принят на должность редактора последних известий Саратовской студии телевидения. Работал впоследствии корреспондентом, старшим редактором сельскохозяйственных передач, главным редактором студии и киноцеха, в 1972 года перешёл на штатную должность кинорежиссёра. Работать над документальными фильмами в качестве сценариста и режиссёра начал в 1960 году. В 1990 году стал одним из создателей студии «Саратовтелефильм»[5], был до 1996 года её художественным руководителем[4]. Также работал кинорежиссером на Ленинградском телевидении (1975)[6], снимал фильмы на Нижневолжской студии кинохроники, в кинокомпании «Иванов», в Фонде ТВ-программ (Москва)[4]. Короткое время на Центральном телевидении СССР вёл программу «Документальный экран», в начале 90-х на ВГТРК вёл программу «Документальный экран России»[6]. На Саратовском телевидении вёл авторскую программу "Вчерашнее кино", названную по одноимённому фильму.
Член правления ассоциации документального кино Союза кинематографистов России[7]. Был членом правления Cоюза.
Работал в Саратовском университете в должности доцента, вёл курсы режиссуры, мастерства сценариста на социологическом факультете (2002—2004), на филологическом факультете и в институте филологии и журналистики (2004—2011).
Член КПСС с 1963 года[8]. Народный депутат СССР от Союза кинематографистов СССР (1989—1992), был членом Верховного Совета СССР, работал в комитете по законодательству Совета Союза, входил в Межрегиональную депутатскую группу.
Автор (в качестве сценариста или режиссёра) более 60 документальных фильмов[5].
Герои фильмов Лунькова — участники продотрядов, создатели первых совхозов, женщины-трактористы времен войны, послевоенные председатели колхозов, хлеборобы Заволжья и Орловщины, мостостроители, мелиораторы, труженики речного флота, рабочие-рационализаторы, первые фермеры, партийные работники в период перестройки, поволжские немцы в годы войны и в наше время, музейные работники, художники, ученые-генетики, филологи, журналисты. Это фанатики своего дела, борцы за справедливость и созерцатели, это вспоминающие историю своего народа, приехавшие и мечтающие приехать в родное село или на его пепелище жители города, дети в кукольном театре, читатели библиотеки, поэты на празднике поэзии. Серия фильмов посвящена Лермонтову, Тургеневу, Толстому, Тютчеву, их родным местам и живущим на родине великих писателей людям.
Значительная часть фильмов снята в творческом содружестве с кинорежиссерами Л.С. Полонским, В.А. Гладышевым, Ю.Я. Нагибиным, А.М. Андреевым, операторами И.И. Дюбиным, В.А. Антоновым, композитором Г.И.Банщиковым, звукооператорами Ю.В. Ключниковым, В.Ю. Булыгиным.
Неоднократно был членом жюри кино-и телефестивалей, возглавлял жюри программ документальных фильмов на 11-м всесоюзном фестивале телевизионных фильмов в Киеве, жюри международного экологического телефестиваля «Спасти и сохранить» в Ханты-Мансийске[9][10].
Автор записок кинорежиссёра «Наедине с современником» (1978) и сборника сценариев «Куриловские калачи» (1984), ряда статей в сборниках работ по теории, практике и истории телевидения и кино, в периодике. Лауреат премии Союза журналистов СССР (1976). Его работам посвящены статьи, главы из книг, фильм " Полет над пламенем костра" . Беседы с ним сняты в фильмах " Близкая пустошь", "По-старому Покровск". "Книги и фильмы Лунькова входят в вузовские учебные программы курсов, связанных с режиссурой и тележурналистикой[11][12][13][14].
О том, что Д. Луньков — филолог по образованию, можно не знать, но нельзя не почувствовать его тяготения к стихии народного слова. Синхроны привораживают Лунькова. В гостинице, в поезде — где угодно, беседуя с незнакомыми людьми, режиссёр интуитивно ловит момент включения «камеры». Не случайно в языке постоянных его героев — сельских жителей — так ощутимы фольклорные моменты, так покоряют нас меткие выражения, старинный говор, музыка речи. — Сергей Муратов[15].
Надо сказать, что режиссёры-документалисты, которые одновременно являются теоретиками - это очень редкое явление. Кроме Вертова я знаю только двоих. Надо сказать, что их концепция, особенно в их собственном изложении, производит даже эстетически грандиозное впечатление, не меньшее, чем их фильмы. Это Артур Пелешьян с его теорией дистанционного монтажа, совершенно не технологической, а именно философской теорией. Второй - это Дмитрий Луньков.—Сергей Муратов[16].
Д. Л. убежден, что люди делятся на тех, в ком "много изображения", и —в ком его "мало". В его героях — всегда "много".- Людмила Джулай[17]
Режиссёр Дмитрий Луньков построил «Хронику хлебного поля» как серию монологов — председателя колхоза, бригадира, агронома, колхозника. Впрочем, о профессиях и должностях, как и об именах героев, мы узнаем позже, из финальных титров. До этого — только стихия свободной речи. Нет вопросов, подсказок, направляющих вожжей. Не ощущаешь присутствия кого-то постороннего. Кажется, что говорят с тобой, обращаются к тебе. Средний план, крупный, еще раз крупный, средний. Говорит один, потом — второй, потом — снова первый, потом — третий... Никаких врезок и вставок, никаких оживляющих панорам. Но уже на третьей минуте экранного повествования ты прикован к происходящему с таким напряжением, будто перед тобой развертывается драма. И открываешь постепенно, что так оно и есть. Тебе рассказывают про недавнюю общую боль — засуху 1972 года, сжегшую приволжскую пшеницу. Рассказывают с тоской, угрюмостью, с потерянным жестом бессильных рук. Но без слезливости, обиды, сердитости. Скорее, даже с усмешкой над собственным легковерием: ведь как старались, готовились, как казалось вначале, что побьем рекорды, как потом надеялись хотя бы на хороший, обычный урожай, хотя бы на средний урожай, хотя бы даже на очень плохой, но вышло, что и семян не вернули... Тут в смирении, в мужественной сдержанности, в достоинстве, с каким переносится напасть, открываются такие высоты человеческого духа, что поневоле оглядываешься на традиционные, «рукотворные» искусства: где там — такое, где там — об этом, где там — с этой силой? - Виктор Демин [18]
Там, где характер участия в фильме не указан, Луньков - одновременно автор сценария и режиссёр.
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .