WikiSort.ru - Кино и мультфильмы

Тадаси Имаи
(яп. 今井 正 Имаи Тадаси)
Дата рождения	8 января 1912(1912-01-08)
Место рождения	Сибуя, Токио
Дата смерти	22 ноября 1991(1991-11-22) (79 лет)
Место смерти	Сока, префектура Сайтама
Гражданство	Япония Япония
Профессия	кинорежиссёр , сценарист
Направление	социальный реализм (драма, военный, комедия)
Награды	Кинематографические «Майнити» «Кинэма Дзюмпо» «Голубая лента» «Серебряный медведь» «Золотой медведь» Общественные Премия Мира (1951)
IMDb	ID 0408033
Тадаси Имаи на Викискладе

Тадаси Имаи (яп. 今井 正 Имаи Тадаси, 8 января 1912, Сибуя, Токио - 22 ноября 1991, Сока, префектура Сайтама) — известный японский кинорежиссёр и сценарист «левого» толка, видный представитель социал-демократического направления в японском кино^[1][2][3], известный рядом значимых социально-реалистических кинокартин, отражающих такие общественно значимые социальные проблемы Японии, как труд на износ (см. кароси), безработица, махинации компаний-монополистов, несправедливость суда, жестокость полиции и т. п. Общественный деятель-коммунист, лауреат Премии Мира от Японского комитета защиты мира (1951)^[4].^[2][3][5]

Биография и карьера

Тадаси Имаи родился в токийском районе Сибуя; его отцом был священник буддийского храма, давший сыну традиционное воспитание.

Учился на историка в Токийском университете^[2][3], однако в этот период также увлёкся идеями марксизма и вступил в молодёжную коммунистическую организацию; участие в радикальных акциях привело к его нескольким арестам и, в конце концов, лишило его возможности закончить образование^[6]. Впоследствии Тадаси Имаи стал членом компартии Японии.

В 1935 году Имаи начал деятельность в кино на позиции помощника режиссёра в J.O. Studio, что было, по крайней мере, отчасти вынужденной мерой из-за большей трудности устроиться в другие места по неблагонадёжности^[2][3]. Собственная режиссёрская работа началась с 1939 года, в период 2-й мировой войны, и её начало включало несколько картин на заказ, имевших националистическую направленность и противоречащих собственным убеждениям режиссёра.

Первые его значимые ленты появляются после 1950-го года, начиная со снятого на основанной Имаи киностудии «Синсэй эйга» фильма «А всё-таки мы живём!» (1951) — первой японской киноленты, снятой независимо от крупных студий с большим капиталом^[7][8] и делая его известным, несмотря на цензуру и попытки запретить творчество Имаи как коммунистическую пропаганду, как в самой Японии, так и за её пределами, включая Советский Союз^[9].

Многие фильмы Имаи посвящены той или иной острой социальной проблеме страны. Упомянутый выше фильм «А всё-таки мы живём!» сочувственно рассказывает о судьбе безработного, всеми силами пытающегося обеспечить семью хоть горсткой риса, осуждая современный ему японский режим^[9][10]. Трёхсерийная картина «Мутный поток» (1953—1954) и отчасти «Повесть о жестокости бусидо» (1963) показывают жесткость и жестокость японской феодальной системы^[8]. Ряд фильмов носят антивоенный характер.

Лента «Мрак среди дня» (1956) вообще является примером вмешательства кинематографиста в политическую борьбу, разоблачая реальный сфабрикованный полицией для компрометации рабочей молодёжи процесс против четырёх молодых рабочих, обвинённых в ограблении и убийстве старой супружеской четы, и сыграв решающую роль для его закрытия и освобождения несправедливо обвинённых^[10].

Считается, что творчество Тадаси Имаи испытало значительное влияние итальянских неореалистов, в частности, Витторио де Сика^[8]. В то же время многие критики отмечали, что его творчество никогда не отличалось особой сентиментальностью, называя его стилистику «наканай-реализмом» («реализмом без слёз»). Творческий почерк Имаи зачастую характеризуется как грубоватый, лишённый последовательности и «стиля»^[8][11], однако это те же элементы, которые придают его фильмам ощущение честности, искренности и естественности, которыми он известен. Принципиально социально-ориентированные фильмы Имаи особенно популярны среди критиков и зрителей, отвергающих эстетически-стилистическое творчество режиссёров «Новой волны»^[8].

Тадаси Имаи умер в 1991 в городе Сока, вскоре после окончания съёмок своего последнего фильма «Война и юность»^[8].

Избранная фильмография

• 1939 — «Кадетский корпус в Нумадзу» — режиссёрский дебют^[1]
• 1940 — «Деревня Тадзинко»^[1]
• 1941 — «Ваше превосходительство»^[1]
• 1943 — «Отряд смертников на дозорной вышке»^[1]
• 1944 — «Гневное море»^[1]
• 1946 — «Враги народа»^[2][3]
• 1949 — «Голубые горы»
• 1950 — «Когда мы встретимся вновь»
• 1951 — «А всё-таки мы живём!»^[1][2][3]
• 1953 — «Памятник лилиям»
• 1953—1954 — «Мутный поток» (3-хсерийный)^[12]
• 1955 — новелла «Невеста из деревни» в фильме «Когда любишь»
• 1956 — «Мрак среди дня» (по Х. Масаки)^[1][2][3]
• 1957 — «Рис» или «Люди риса»^[2][3]
• 1957 — «Повесть о чистой любви»
• 1958 — «Барабан в ночи»
• 1959 — «Кику и Исаму»
• 1963 — «Повесть о жестокости бусидо»
• 1964 — «Месть»^[2][3]
• 1969—1970 — «Река без моста» (двух- , по другим сведениям трёхсерийный)^[1][2][3]
• 1971 — «Её звали О-эн» (по Дж. О’Харе)^[2][3]
• 1976 — «Брат и сестра»^[1]
• 1979 — «Игра в воспитание»^[1]
• 1991 — «Война и юность»

Кинематографические номинации и награды

Трёхсерийная кинокартина «Река без моста» (1969) по одноимённому роману Суэ Сумии была включена японской кинокритикой в число лучших десяти фильмов года^[13]. Ряд фильмов Имаи был удостоен еще более престижных номинаций и наград, как национальных, так и международных кинофестивалей:

Премии «Майнити»^[14]

• 1947 — в категории «Лучшая режиссёрская работа» (за фильм «Враги народа», 1946)
• 1951 — в категории «Лучший фильм» (за фильм «До встречи», 1950)
• 1954 — в категориях «Лучший фильм» и «Лучшая режиссёрская работа» (за фильм «Мутный поток», 1953)
• 1957 — в категориях «Лучший фильм» и «Лучшая режиссёрская работа» (за фильм «Мрак среди дня», 1956)
• 1958 — в категориях «Лучший фильм» (за фильм «Люди риса», 1957) и «Лучшая режиссёрская работа» (за «Люди риса» и «Повесть о чистой любви», 1957)
• 1960 — в категории «Лучший фильм» (за фильм «Кику и Исаму», 1959)
• 1992 — специальная премия по совокупности заслуг (посмертно)

Премии журнала «Кинэма Дзюмпо»^[14]

• 1951 — в категории «Лучший фильм» (за «До встречи», 1950)
• 1954 — в категории «Лучший фильм» (за «Мутный поток», 1953)
• 1957 — в категориях «Лучший фильм» и «Лучшая режиссёрская работа» (за «Мрак среди дня», 1956)
• 1958 — в категориях «Лучший фильм» и «Лучшая режиссёрская работа» (за «Люди риса», 1957)
• 1960 — в категориях «Лучший фильм» и «Лучшая режиссёрская работа» (за «Кику и Исаму», 1959)

Премии «Голубая лента»^[14]

• 1951 — в категориях «Лучший фильм» и «Лучшая режиссёрская работа» (за «До встречи», 1950)^[15]
• 1954 — в категориях «Лучший фильм» (за «Мутный поток», 1953) и «Лучшая режиссёрская работа» (за фильм «Башня Химэюри», 1953)^[16]
• 1957 — в категориях «Лучший фильм» и «Лучшая режиссёрская работа» (за «Мрак среди дня», 1956)^[17]
• 1958 — в категориях «Лучший фильм» (за фильм «Люди риса», 1957) и «Лучшая режиссёрская работа» (за «Люди риса» и «Повесть о чистой любви», 1957)^[18]
• 1960 — в категории «Лучший фильм» (за «Кику и Исаму», 1959)^[19]

Каннский кинофестиваль^[14]

• 1954 — Номинация на гран-при фестиваля (за «Мутный поток»/Nigorie, 1953)^[20]
• 1957 — Номинация на «Золотую пальмовую ветвь» (за «Люди риса»/Kage, 1957)^[21]

Берлинский международный кинофестиваль^[14]

• 1958 — Номинация фильма «Повесть о чистой любви» (Jun’ai monogatari, 1957) на «Золотого медведя»

«Серебряный медведь за лучшую режиссерскую работу» (за тот же фильм)^[22]

• 1963 — «Золотой медведь» of за фильм «Повесть о жестокости бусидо» (Bushido zankoku monogatari, 1963)^[23]

Japan Academy Prize

• 1992 — Спецприз за жизненные достижения (посмертно)^[14][24]

Nikkan Sports Film Award

• 1991 — специальная премия по совокупности заслуг (посмертно)^[14]

Монреальский международный кинофестиваль

• 1991 — Приз всемирного жюри (за фильм «Война и юность», 1991)^[14]

Примечания

См. также

• Тадаси Имаи (яп.) на сайте Japanese Movie Database.
• Joan Mellen. Voices from the Japanese Cinema. — Liveright, 1975. — 295 p.
• Audie Bock. Japanese film directors. — Kodansha International, 1985. — 378 p.
• Инна Женс. Бросившие вызов: японские кинорежиссеры 60-70 годов. — "Искусство", 1988. — С. 19. — 271 с.
• Georges Sadoul, Peter Morris. Dictionary of Film Makers / Sandra Buckley (Ed.). — Berkeley & Los Angeles CA: University of California Press, 2002. — P. 122. — 288 p. — ISBN 0-520-02151-7.