WikiSort.ru - Кино и мультфильмы

Дочь Дракулы
Dracula's Daughter
Жанр	Ужасы Фантастика
Режиссёр	Ламберт Хилльер
Продюсер	Е.М. Эшер, Гарри Зехнер (исполнительный продюсер)
Автор сценария	книга Брэма Стокера, Дэвид О. Селзник, Гаррет Форт
В главных ролях	Отто Крюгер, Глория Холден, Маргарит Черчилль, Эдвард Ван Слоун, Гилберт Эмери
Оператор	Джордж Робинсон[d]
Композитор	Хайнц Рёмхельд[d]
Кинокомпания	Universal Pictures
Длительность	71 мин
Страна	США США
Язык	английский
Год	1936
Предыдущий фильм	Дракула
Следующий фильм	Сын Дракулы
IMDb	ID 0027545

«Дочь Дракулы» (англ. Dracula's Daughter) — американский фильм ужасов 1936 года из классической серии фильмов ужасов компании Universal. Является прямым сиквелом фильма «Дракула» 1931 года. Режиссёр фильма — Ламберт Хилльер (англ.)русск., сценаристом выступил Гаррет Форт (англ.)русск., главные роли исполнили Отто Крюгер, Глория Холден, Маргарит Черчилль (англ.)русск.. Единственным актёром снявшимся и в оригинале, и в сиквеле является Эдвард Ван Слоун; он исполнил роль Ван Хельсинга (Van Helsing), но в титрах «Дочери Дракулы» имя его персонажа написано как Von Helsing.

Фильм изначально позиционировался как экранизация короткого рассказа Брэма Стокера «Гость Дракулы», но на самом деле не имеет ничего общего с первоисточником. Сначала продюсер Дэвид Селзник приобрел права на рассказ для студии Metro-Goldwyn-Mayer. Но вероятно, зная о том, что не сможет законно снять картину из-за того, что права на первый фильм принадлежат Universal, продал права на экранизацию рассказа Universal. Изначально режиссёром назначили Джеймса Уэйла, который до этого снял успешную экранизацию «Франкенштейна», но позже глава Universal Карл Леммле младший доверил режиссуру Хилльеру.

«Дочь Дракулы» не смог повторить успех первого фильма, хотя и был положительно встречен критиками. Современные критики и историки кино отмечают сильный лесбийский подтекст фильма, который Universal признавала с начала съемок и даже эксплуатировала в самой ранней рекламе.

Сюжет

Картина начинается сразу после событий предыдущего фильма. Дракула был только что убит Профессором Ван Хельсингом (Эдвард Ван Слоун). На месте преступления полиция Скотланд-Ярда задерживает Ван Хельсинга. В полицейском участке он объясняет, что на самом деле убил вампира, который был мёртв уже более 500 лет и все эти года пил кровь невинных людей. Ван Хельсинг, вместо того чтобы нанять адвоката, зовёт на помощь психиатра Джеффри Гарта (Отто Крюгер), который когда-то был его учеником. Доктор соглашается помочь профессору любым способом и приезжает в Лондон.

Тем временем дочь Дракулы, Графиня Мария Залеска (Глория Холден), при помощи своего помощника Шандора (Ирвинг Пичел), похищает тело Дракулы из Скотланд-Ярда и сжигает его. Графиня надеется, что после уничтожения тела отца, с неё спадет проклятие и она станет смертной. Однако её предположения не срабатывает и у неё по-прежнему остается вечная жажда крови. Графиня продолжает убивать, а днём спит в гробу. Она встречает того самого доктора Джеффри, который помогает Ван Хельсингу и влюбляется в него. Мария назначает доктору встречу и просит помочь ей излечиться, хотя сама понимает, что скорее всего это невозможно. Графиня не рассказывает доктору, что является вампиром. Во время их разговора Гарту звонят и срочно взывают на работу. Он уходит, а графиня просит Шандора привести ей натурщицу для рисования. На улице Шандор встречает молодую девушку Лили (Нэн Грэй), которая хочет броситься с моста. Помощник отговаривает её и приводит в мастерскую графини. Та предлагает Лили выпить вина и раздеться. После того как девушка соглашается, Залеска нападает на неё и пьёт кровь. Позже обесковленную Лили находят на улице и доставляют в больницу, где её осматривает доктор Гарт. Он замечает две раны на ярёмной вене. Джеффри спешит обсудить свои предположения с профессором Ван Хельсингом, который сразу говорит, что это дело рук вампира. Как только Гарт возвращается домой, его уже ждет графиня. Она предлагает Гарту уехать с ней в Трансильванию, но он отказывается.

Доктора вызывают в больницу, потому что Лили пришла в себя. Гарт гипнотизирует пациентку и та рассказывает, что на неё напала женщина и описывает её. Доктор понимает, что речь идет о графине Залеске. Джеффри идет к ней домой, где Мария рассказывает ему, что является вампиром.

Графиня со своим помощником похищают возлюбленную доктора Джанет (Маргарит Черчилль) и улетают с ней в Трансильванию. В замке Дракулы помощник спрашивает у графини Залески, зачем они привезли сюда девушку из Лондона. Залеска ему отвечает, что за Джанет придёт Джеффри. Графиня подарит ему вечную жизнь и Гарт останется с ней в замке. После таких слов её слуга впадает в бешенство, ведь вечную жизнь графиня обещала ему.

Следом за графиней в Трансильванию вылетают доктор Джефри и Ван Хельсинг. Джефри приходит в замок и видит там загипнотизированную Джанет. Залеска говорит Гарту, если он хочет, чтобы его возлюбленная выжила, то доктор должен остаться с ней навсегда. Джеффри соглашается, но в этот момент Шандор из лука стреляет ей в сердце. В замок врывается полиция вместе с Ван Хельсингом и убивают слугу. Джанет просыпается из под гипноза.

Актерский состав

Производство

Изначально Universal не имела прав на экранизацию «Гостя Дракулы», вырезанную главу из оригинального романа Брэма Стокера «Дракула», но разговоры о сиквеле в студии начались уже в марте 1931 года^[1]. История в рассказе повествует о встрече некоего мужчины (предполагается что героем является Джонатан Харкер) и женщины-вампира. История не устанавливает родственных отношений между женщиной и Дракулой. Директор компании Metro-Goldwyn-Mayer Дэвид О. Селзник в 1933 году заключил контракт с вдовой Стокера, Флоренцией, по покупке прав на главу за аванс в размере 500 долларов против покупной цены в 5000 долларов. Адвокаты и руководители MGM были обеспокоены использованием слова «Дракула» в названии фильма, опасаясь, что Universal подаст в суд, хотя контракт Селзника с вдовой Стокер явно разрешал среди возможных альтернативных заголовков фильма использовать словосочетание «Дочь Дракулы». Проект получил кодовое название «Тарантул»^[2].

Сценарий

В оригинальной повести Стокера не упоминается дочь Дракулы и доподлинно не известно, кто придумал данного персонажа. Но учитывая что в титрах фильма под псевдонимом Оливер Джеффрис, указан Селзник, некоторые историки кино предполагают, что идея персонажа принадлежала ему^[1].

Сценарий Курта Нойманна

Одним из ранних сценаристов фильма был Курт Нойманн (англ.)русск., в дальнейшем более прославившийся как режиссёр фантастических фильмов «Муха» и «Кронос (англ.)русск.»^[1][1][1]. Его сценарий начинается в Англии, с похорон человека по имени Роберт Митчелл. Среди присутствующих Ван Хельсинг, дочь Ван Хельсинга Ева и помощник Ван Хельсинга Кларк. На кладбище появляется летучая мышь, которая превращается в графиню Марию, дочь Дракулы, но присутствующие не видят превращения. Как подозревал Ван Хельсинг, Митчелл стал жертвой вампира. Пересказав историю «Дракулы» (и тем самым напомнив зрителям о сюжетной линии предыдущего фильма), Ван Хельсинг пытается определить причастность Марии к смерти человеика. Когда он не может найти её в дневное время, профессор устраивает ужин на который приглашает графиню. Вампирша приходит и очаровывает Кларка, который был влюблен в Еву. Теперь он находится под чарами вампира. В расследовании профессору помогает старый друг — доктор Сьюард, в лечебнице которого всё ещё лежит Ренфилд. Ван Хельсинг вместе со Сьюардом приходят в замок графини, где находят тайный проход из её спальни в подвал, в котором расположено логово вампирши. Появляются Кларк и Ренфилд которые стараются помешать героям. Ван Хельсинг убивает ставшего вампиром Роберта Митчелла, который прятался в логове вампирши^[1]. Возможно, сценарий не приняли из-за необоснованной пропажи из фильма самого Дракулы^[1].

Сценарий Джона Балдерстона

Далее для переработки сценария Селзник нанял драматурга Джона Балдерстона (англ.)русск., поставившего на Бродвее постановку «Дракула» в 1927 году и который ранее работал над фильмами «Дракула», «Франкенштейн» 1931 года и «Мумия» 1932 года. Его сценарий столкнулся с той же проблемой, автор избегал упоминания Дракулы. Сценарий строился на трёх основных действиях: Замок Дракулы, в дебрях Трансильвании; Женщина вампир в Лондоне и его окрестностях; Её побег и преследование, снова Замок Дракулы. История начиналась сразу же после финала первого фильма, только теперь Ренфилд был мёртв^[6]. В самом начале Ван Хельсинг и Сьюард решают отправиться в Трансильванию, что бы убить жён Дракулы, но договариваются не рассказывать об этом Мине и Джонатану, что бы не отвлекать молодых людей от свадьбы. Пока двое друзей добираются до замка, происходит сцена показывающая жестокость дочери Дракулы. В лунном свете, который пробивается в замок, стоят три женские фигуры. К ним приближается четвёртая, которая презрительно бросает остальным мешок с чем то живым внутри (предположительно ребёнок, что является отсылкой к оригинальному роману Стокера). Три фигуры протестуют, говоря что помимо крови нуждаются в любви, но они не получают молодых мужчин. Четвёртая фигура впадает в ярость и обрушивает на трёх вампирш удары плетью. Женщина восклицает, что пока Дракулы нет в замке, она здесь главная и остальные должны довольствоваться тем, что им дадут. «Какое право имеют женщины моего отца говорить о любви? Вы должны быть верны ему^[6].» Три жены сражаются за сумку, довольные тем, что дочь вампира скоро отправится в Англию к своему отцу, не подозревая о том, что Дракула уже уничтожен. К тому времени как Ван Хельсинг со Сьюардом прибывают в замок, графиня уже улетела в Лондон. В сценарии Балдерстона фамилия графини Секеи, возможно автор взял её из фразы которую Дракула в оригинальном романе говорил Ренфилду: «Мы, Секлеры, по праву гордимся своим родом — в наших жилах течёт кровь многих храбрых поколений, которые дрались за власть как львы.»

Мы получим прибыль, сделав дочь Дракулы влюбленной в своих жертв... соблазнение мужчин будет допустимо, но из первой версии сценария нам пришлось убрать соблазнение девушек, что явно было бы зацензурировано. Джон Балдерстон о сценрии фильма[6]

Далее следует сцена из логова графини в Лондоне, которая показывает садомазохистские пристрастия вампирши. Вот как Балдерстон описывает её: «В этой сцене (в своем „Лондонском логове, где она удовлетворяет свои странные похоти и пьет кровь своих жертв“) она играет в кошки-мышки с бледным молодым человеком, разрушая его мужское достоинство. Он жалкий раб и ползает у её ног, пока она смеется над ним^[7].» После графиня встречается с лордом Эдвардом «Недом» Вадхерстом и превращает его в вампира. Охотники на вампиров возвращаются из Трансильвании в Лондон и к ним присоединяются Хелен, возлюбленная Нэда, и Честер Моррис (отсылка к Квинси Моррису из оригинального романа. Имя персонаж получил не случайно, оно является данью уважения к звезде 30-х годов Честеру Моррису). На охотников нападает Нэд, но Хелен отбивается от вампира, поднеся ему ко лбу распятие, которое оставляет ожог на голове Нэда до конца фильма. Нэд сбегает и предупреждает графиню об опасности. Секеи улетает в трансильванский замок. Ван Хельсинг, Сьюард, Хелен и Моррис преследуют графиню. Рядом с замком на Морриса нападает волк и убивает его, а остальные охотники находят на снегу следы Нэда, по которым попадают в подвал замка, где находится гроб Секеи и убивают её. Нэд исцеляется, а с его лица пропадает ожог от креста.

Первоначальный сценарий включал сцены, которые подразумевали, что дочь Дракулы наслаждалась пытками своих жертв-мужчин и они, находясь под её контролем, тоже испытывали удовольствие. Помимо этого должны были присутствовать кадры гробницы графини, на стенах которой висели ремни и хлысты. В фильме не должно было быть кадров с использованием этих предметов, но зритель понимал бы о наклонностях вампирши. Независимо от каких-либо возражений, которые Администрация Производственного Кодекса (англ.)русск., отвечающая за выдачу фильмам прокатного удостоверения, могла бы затронуть во многих аспектах сценария, фильм по сценарию Балдерстона никогда не мог бы существовать, поскольку контракт Селзника со Стокер ясно запретил использовать любых персонажей Брэма Стокера, которые не фигурировали в «Госте Дракулы». Селзник перепродал права на «Гостя Дракулы» Universal в сентябре 1935 года^[2] за 12 500 долларов, что помимо этого включало в себя права на сценарий Болдерстона^[8]. Есть и другая информация о перепродаже прав. Историк фильмов ужасов Гари Родес пишет, что Селзник продал права Universal в июле 1934 года за 5000 долларов^[1]. По контракту Universal должны были начать работу над фильмом до 1 октября 1935 года иначе, права на рассказ вернутся обратно к Селзнику^[1]. Историк специализирующийся на фильмах ужасов Дэвид Дж. Скал предположил, что возможно, перепродажа прав изначально планировалась Селзником, так как Universal хотели получить сиквел «Дракулы» и им нужны были права на рассказ связанный с романом Стокера^[9].

Сценарий Р. С. Шерриффа

Далее за сценарий взялся будущий номинант на премию «Оскар» Р. С. Шеррифф (англ.)русск.. Когда Шеррифф приступил к работе над сценарием, он жил в Лондоне, куда в качестве основы Universal отправили ему сценарий Балдерстона. Шеррифф судя по всему, проигнорировал его, по крайней мере в значительной степени^[10]. Его сценарий начинался с трех сцен о легенде Дракулы, действие которых происходило в 14-м веке. Далее действие переносилось в настоящее время и сосредотачивалось на двух парах возлюбленных, которые посещают Трансильванию. Мужчины исследуют руины замка Дракулы. Позже один из них пропадает, а второго находят обезумевшим. Вызывают профессора Ван Хельсинга, который разыскивает пропавшего человека и находит его в Лондоне, в плену у дочери Дракулы, графини Сзелинской. Когда она пытается бежать вместе со своим пленником на корабле «Восток», Ван Хельсинг и ещё трое человек попадают на тот же корабль. Начинается сильный шторм и профессор уничтожает графиню. Её власть над мужчинами пропадает и в конце сценария обе пары возлюбленных женятся. Эта версия сценария была представлена Британскому совету по классификации фильмов (BBFC) 28 августа 1935 года и была отклонена с словами "…"Дочери Дракулы" потребовалось бы полдюжины… языков, для того что бы адекватно объяснить это свинство". 10 сентября Шеррифф встретился с представителями BBFC и через два дня представил пересмотренный сценарий. Этот сценарий был принят, но поскольку его детали не были записаны BBFC, неизвестно, насколько он отличается от первой версии или что из него попало в конечный сценарий, по которому был снят фильм^[11].

Universal также представила первую версию сценария Шерриффа Production Code Administration (англ.)русск. 5 сентября 1935 года и столкнулась с ещё более сильным сопротивлением со стороны начальника PCA Джозефа Брина, чем у BBFC. Брин сообщил, что сценарий «содержит бесчисленные оскорбительные вещи, которые делают картину совершенно невозможной для утверждения в соответствии с Производственным кодексом»^[12]. Далее Шеррифф приезжает в Америку для дальнейшей работой над сценарием. Вторая версия сценария была представлена 21 октября, но и она была отклонена. Многие из возражений Брина были сосредоточены на сценах 14-го века, в которых появился сам Дракула. Неизвестно была ли вторая версия сценария той же версией, которую ранее отправляли на рассмотрение в BBFC. Третья версия сценария Шерриффа была отдана на рассмотрение 24 октября, но так же была отклонена. Четвёртая и последняя версия Шерриффа была отдана в PCA 10 ноября. Все версии сценария были отклонены. В итоге Шеррифф получил за сценарий 10 932,62 долларов и 4756 долларов за то время, которое провёл в Калифорнии, внося изменения в сценарий^[13]. Биограф Джеймса Уэйла Джеймс Кертис предполагает, что Уэйл, который не интересовался фильмом, боялся из-за него потерять режиссёрское кресло «Плавучего театра» и попросил Шерриффа специально писать всё более плохие сценарии, надеясь в итоге отделиться от этого проекта^[8]. 14 января 1936 года продюсер Е. М. Эшер сообщил Брину, что сценарий Шерриффа не будет использоваться, а новый сценарий будет написан с нуля.

Сценарий Гаррета Форта

Новым сценаристом был назначен Гаррет Форт, который ранее работал над сценарием к «Франкенштейну» и «Дракуле»^[14].

Кастинг

Дочь Дракулы была первой главной ролью Глории Холден. Как рассказывают, она была очень недовольна тем, что её назначили. Как и многие актеры, Холден смотрела на фильмы ужасов свысока. Она также видела как Бела Лугоши на протяжении многих лет после Дракулы, застрял в образе монстров и постоянно получал роли только в ужасах. Актриса боялась, что после этой роли, она так же станет заложником образа. Критик Марк Кларк считает, что по иронии судьбы именно отвращение Холден к роли привело к такому высокому качеству её исполнения. «Её презрение к роли переводится в своего рода отвращение к себе, что идеально подходит её беспокойному персонажу^[15].»

Изначально на роли в фильме были назначены Бела Лугоши и Джейн Уайетт. Universal также объявили, что в фильме появятся Борис Карлофф и Колин Клайв, которые вместе снимались во «Франкенштейне» и «Невесте Франкенштейна»^[16], и что Сезар Ромеро сыграет доктора Гарта^[17]. Как пишет The Hollywood Reporter, изначально Universal хотели видеть Герберта Маршалла в роли Шандора, но позже позвали на роль Ирвинга Пичела^[17]. Изначально заявленные звезды в фильме так и не сыграли. Вместо Белы Лугоши в одной из сцен в гроб положили восковую фигуру, повторяющую внешность актёра. Некоторые источники сообщают, что Лугоши за использование его образа заплатили 4000 долларов, но единственная подтвержденная запись любого финансового соглашения — это письмо, в котором Лугоши бесплатно разрешает использовать свою внешность для создания воскового бюста^[16].

Критика и влияние фильма

Издание The New York Times дало «Дочери Дракулы» твердый, хотя и несколько щекотливый обзор. Ссылаясь на «леденящие кровь события» фильма и отметив, что «Глория Холден — удивительно убедительная женщина-летучая мышь», заключив, что фильм является как «довольно ужасающим», так и одновременно «милой маленькой картиной ужасов»^[27]. Variety так же положительно оценило сам фильм и игру Глории Холден в частности^[28]. Несмотря на одобрение критиков, фильм не получил такого большого успеха как первая часть с Белой Лугоши.

Спустя годы отзывы о «Дочери Дракулы» резко разделились. Entertainment Weekly, просмотрев фильм после его релиза на видеокассетах, назвал его «одним из самых удовлетворительных вампирских фильмов, когда-либо снятых». Описывает визуальные приёмы режиссёра, как «пышные, вызывающие воспоминания и наполненные только правильной готической светотенью» и отмечает, что «Глория Холден, как главная героиня-вампир, безусловно сочится аристократическим эротизмом». EW заключает, что этот фильм лучше, чем оригинальный «Дракула» с Лугоши^[29].

Райан Крэкнелл из Apollo Movie Guide, тоже хвалит актерскую игру Холден, тем не менее замечает, что фильм «сегодня смотрится не так хорошо». Ссылаясь на то, что фильм развивается медленными шагами и «чрезмерно длинными диалогами», Крэкнелл сравнивает фильм с «чтением учебника — не самая захватывающая вещь в мире, но он дает представление и перспективы о фундаменте ранних фильмов ужасов и фильмы снятые более чем через пол века имеют с ним много сходств»^[30]. Майкл У. Филлипс младший соглашается, называя фильм «заметным улучшением оригинального фильма, но всё ещё клонит в сон, слишком полагаясь на принудительную комедию и недостаточно на саспенс или страх». Филлипс как и остальные рецензенты хвалит игру Холден, а также Ирвинга Пичела, но игру остальных актером называет слабой.^[31]

Автор книг ужасов Энн Райс назвала «Дочь Дракулы» прямым вдохновителем для своей собственной гомоэротической вампирской фантастики^[32]. В романе «Королева проклятых» Райс назвала бар в честь фильма — «Дочь Дракулы»^[33]. Автор Рэмси Кэмпбелл под псевдонимом Карл Дредстоун написал новеллизацию фильма под названием «Дочь Дракулы», которая была опубликована в 1977 году^[34]. В 1985 году была опубликована книга, где пересказываются события фильма в версии для несовершеннолетних, написанная Карлом Р. Грином, Уильямом Р. Сэнфордом и Говардом Шредером^[35]. Некоторые обозреватели предполагают, что картина послужила в качестве вдохновения для фильма «Бульвар Сансент», отмечая некоторое сходство фильмов^[36]. Фильм Майкла Алмерейда «Надя» 1994 года является неофициальным ремейком «Дочери Дракулы»^[37].

Лесбийский подтекст

Вампирша-лесбиянка имеет устоявшуюся тенденцию в литературе, начиная с новеллы 1872 года Джозефа Шеридана Ле Фаню «Кармилла». «Дочь Дракулы» стал первым фильмом с подобным образом на экране и положил начало всем последующим фильмам на данную тематику^[38]. Лесбийский подтекст фильма был очевиден с самого начала, что вызывало большие опасения у администрации PCA. Глава PCA Брин обратил особое внимание на сцену между графиней и её моделью Лили, написав: «это потребует очень осторожного обращения, чтобы избежать любого сомнительного оттенка^[39].» За день до того, как сцена должна была быть снята, Гарри Зенер из Universal попросил Брина прочитать черновик сцены. В ответ Брин написал^[39]:

Предложение такое... Лили должна принять другие позы для съёмки. На этот раз будут фигурировать ее плечи и шея, без намеков на раздевание, и без демонстрации наготы. Также было особо отмечено, что за нынешним набором сцен последует еще одна, сцена в больнице, куда доставят Лили и точно установят, что нападавший на неё – вампир. Весь эпизод должен быть снят так, чтобы исключить любые намеки на извращённые сексуальные желания со стороны Марии или на её попытки сексуально домогаться до Лили.

Историк гей-фильмов Вито Руссо отметил в своей книге «Целлулоидный шкаф», что Universal подчеркнул влечение графини Залески к женщинам в одной из реклам фильма, используя слоган «Спасите женщин Лондона от дочери Дракулы!» Далее он привел графиню Залеску в качестве примера представления «сущности гомосексуализма как хищнической слабости»^[40]. Некоторые рецензенты осудили лесбийкое содержание фильма. Например New York World-Telegram отмечал тенденцию графини ходить по району и «заглядываться на милых молодых девушек»^[40]. Другие журналисты вообще не заметили какого либо подтекста, так New York Times посоветовал «обязательно привести детишек»^[27]. Entertainment Weekly описывает встречу графини и Лили как «настолько горячую, что невозможно представить, как она вообще прошла цензуру 30-х годов»^[29], тогда как Time Out London находит только «тонкое внушение» гомосексуальности^[41].

Ещё одна лесбийская сцена, получившая менее критическое внимание, происходит, когда графиня держит Джанет в плену. Описанная как «самый длинный поцелуй, который никогда не снимался», графиня Залеска «с любовью парит над Джанет… парит… и парит… медленно спускаясь поцеловать лежачую Джанет…» пока действие не прерывается прибытием доктора Гарта^[42].

Журнал Bright Lights Film Journal отмечает, что «Глория Холден в главной роли почти единолично переосмыслила вампирский образ 20-х годов, в качестве производящей глубокое впечатление кровососа». Так же проводит неявное сравнение между графиней Залеской, стремящейся вылечить свой вампиризм через психиатрию, и бывшей позицией основной психиатрии по поводу гомосексуализма как психического заболевания^[43].

Примечания

Литература

• David J. Skal. The Monster Show: A Cultural History of Horror. — Norton, 1993. — 432 с. — ISBN 9780393034196.
• James Curtis. James Whale: A New World of Gods and Monsters. — Faber & Faber, Limited, 1998. — 456 с. — ISBN 9780571199389.
• Robertson, James Crighton. The Hidden Cinema: British Film Censorship in Action 1913-1972. — London u.a: Routledge, 1993. — 212 с. — ISBN 9780415090346.
• Mark Clark. Smirk, Sneer and Scream: Great Acting in Horror Cinema. — Reprint edition. — Jefferson, N.C.: Mcfarland, 2011. — 272 с. — ISBN 9780786464197.
• Gary Hoppenstand, Ray Broadus Browne. The Gothic World of Anne Rice. — Popular Press, 1996. — 272 с. — ISBN 9780879727086.
• J. Gordon Melton. The Vampire Book: The Encyclopedia of the Undead. — Detroit: Visible Ink Press, 1994. — 945 с. — ISBN 0-8103-2295-1.
• Pam Keesey. Vamps: an illustrated history of the female fatale. — Cleis Press, 1997. — 182 с. — ISBN 1-57344-026-4.
• Stacey Abbott. Celluloid Vampires: Life After Death in the Modern World. — University of Texas Press, 2009. — 279 с. — ISBN 9780292784499.
• Andrew Tudor. Monsters and Mad Scientists: Cultural History of the Horror Movie. — Oxford: John Wiley & Sons, 1989. — 248 с. — ISBN 9780631169925.
• Vito Russo. The Celluloid Closet: Homosexuality in the Movies. — Harper Collins, 1987. — 387 с. — ISBN 9780060961329.
• Gary Don Rhodes. Lugosi: His Life in Films, on Stage, and in the Hearts of Horror Lovers. — McFarland, 1997. — 431 с. — ISBN 9780786427659.
• Gregory W. Mank. Women in Horror Films, 1930s. — McFarland, 1999. — 424 с. — ISBN 9780786405534.
• Bryan Senn. Golden Horrors: An Illustrated Critical Filmography of Terror Cinema, 1931-1939. — McFarland, 1996. — 536 с. — ISBN 9780786401758.
• Tom Johnson. Censored Screams: The British Ban on Hollywood Horror in the Thirties. — McFarland, 1997. — 226 с. — ISBN 9780786403943.
• Edmund G. Bansak. Fearing the Dark: The Val Lewton Career. — McFarland, 2003. — 586 с. — ISBN 9780786417094.
• Gary D. Rhodes, Tom Weaver, Michael Lee, David Colton. Dracula's Daughter. — BearManor Media, 2018. — 453 с.

Ссылки

В Викицитатнике есть страница по теме
Дочь Дракулы

	Дочь Дракулы на Викискладе

• EOFFTV — The Universal Dracula series
• Dracula's Daughter (англ.) на сайте Internet Movie Database
• Dracula's Daughter (англ.) на сайте allmovie
• Dracula's Daughter (англ.) на сайте Rotten Tomatoes