WikiSort.ru - Кино и мультфильмы

Взгляды. Феноменология
Постер фильма
Жанр	документальное кино
Режиссёр	Дмитрий Сидоров
Продюсер	Виктор Скубей
Автор сценария	Дмитрий Сидоров Анна Ганшина
Оператор	Алишер Хамиходжаев
Кинокомпания	Со-Фильм
Длительность	52 мин
Страна	Россия
Язык	русский
Год	2002
IMDb	ID 3848884

«Взгляды. Феноменология» — российский документальный фильм, созданный в 2002 году режиссёром Дмитрием Сидоровым, ключевое произведение режиссёра, сделавшее его классиком русской документалистики^[1].

Сюжет

Фильм является исследованием истории взаимоотношений кинокамеры и снимаемых ею людей на материале кинохроники Санкт-Петербургской студии документальных фильмов. Демонстрируя хорошо знакомые ему архивные кадры, снятые по большей части в Петербурге (Ленинграде) в XX веке, автор показывает лирическому адресату («любовь моя») историю человека, смотрящего в камеру и камеры, смотрящей на человека, как историю любви: от наивного и невинного первого взаимного интереса, дальнейшего узнавания и совместного проживания, к переменам, расставанию и возвращению.

Это фильм - метафора человеческой жизни, спроецированная на социальную историю ХХ века в России, своеобразный психологический портрет страны и ее населения. На вопрос «о чем кино?» автор отвечает: «О мимолетности истинных состояний. Или, если хотите, это - отражение истинных глаз родного народа в сомнительном зеркале кинохроники…»

О фильме

«Когда я делал «Взгляды…», меня интересовало, насколько изображение остаётся отдельно от человека, которого уже нет. И что тут происходит — совершенно непонятно. Это ведь не тот человек. Кости того человека давно гниют в могиле. А это кто такой? Этот вопрос способен свести с ума. Ведь там ничего нет — это просто пятна. Комбинация пятен. И мы не знаем, что это такое. Мы вообще можем, да и то условно, говорить только о том, что видим это одинаково». Д. Сидоров^[2]

Награды

Приз имени Леонида Гуревича за лучший сценарий на Международном фестивале документальных фильмов "Открытая Россия" в Екатеринбурге 2003 год

Специальный приз жюри на Международном Кинофестивале в Кракове, Польша 2003 год

Приз FIPRESCI (Международная ассоциация кинопрессы) на Международном Кинофестивале в Кракове, Польша 2003 год

Приз FICC (Международная организация киноклубов) на Международном Кинофестивале в Кракове, Польша 2003 год

Цитаты из фильма

«Плёнка на монтажном столе крутится сначала медленно... потом, чем ближе в концу, - тем быстрее и быстрее. Так и со временем человеческой жизни, любовь моя. С той разницей, что в жизни обратная перемотка невозможна».

«Потерянное пространство можно отвоевать обратно, потерянное время — никогда», - сказал Наполеон. Он не знал о кино».

«Камера подражала человеческому взгляду, пока не обнаружила собственную нечеловеческую природу. Нечеловеческое действует по принципу не-любви».

Критика

Алексей Гусев считающий, что картина должна в обязательном порядке показываться студентам в начале обучения в киношколах, чтобы учить, «Как смотреть» и «Как любить кино», отмечает удачный приём переозвучки протагонистом героев интервью. Кинокритик видит в результате цельность интонации, плавность голосоведения. «Герой романса совершает свой путь в Царство мёртвых и обратно, и лишь с его голоса мы должны узнавать об этом путешествии.»^[3]

На взгляд Андрея Шемякина, фильм является попыткой «заново нащупать возможность взгляда там, где принято видеть стереотипы, которые надо преодолевать, с которыми надо бороться монтажным же методом»^[4].

Наум Клейнман отмечает интимную интонацию фильма, влюбленность режиссёра в кинохронику: «...И вот этот фильм, который на самом деле, «Кинематограф моя любовь», я бы мог назвать его, с другой стороны, со всеми мучениями любви, кроме признания в любви… А это попытка любовно вглядеться в этот материал, именно с любовью, и прочитать его»^[4].

Кинокритик Виктор Матизен называет «Взгляды. Феноменология» новаторским фильмом: "В нем вполне сознательно сделан объектным образ рассказчика. Обычно комментатор хроники, будь то диктор, киновед или историк, — всегда фигура авторитарная, выступающая от лица власти или с точки зрения «единственно верного знания». И когда такой комментатор заблуждается или, выполняя пропагандистскую функцию, врет, это и воспринимается, и является пороком фильма. А здесь историческую хронику комментирует для своей возлюбленной некий профан, выискивающий иллюстративный материал для какого-то будущего фильма. Он, по определению, субъективен, его точка зрения заведомо неавторитетна, но она интересна как мнение чувствующего, мыслящего и заинтересованного человека...»^[5].

Примечания

1. ↑ Умер режиссер Дмитрий Сидоров (неопр.). rgdoc.ru. Гильдия Неигрового Кино и Телевидения (23 марта 2016). Проверено 7 июня 2018.
2. ↑ Константин Шавловский. "Битые пиксели" (неопр.). журнал СЕАНС. «Сеанс» (24 марта 2016).
3. ↑ Алексей Гусев. Cinema, mon amour (неопр.). Сеанс № 35/36. BACK IN THE USSR. «Сеанс».
4. 1 2 Обсуждение в киноведческом клубе Синефантом «Новое документальное кино: Дмитрий Сидоров “Взгляды. Феноменология”. Константин Шавловский “Кто-то, но не ты» (неопр.). Сине Фантом (27 августа 2009).
5. ↑ Екатеринбург-2002: сопричастность, или комплекс диктатора (рус.), Искусство кино. Проверено 11 июля 2018.

Ссылки

Фильм «Взгляды. Феноменология» https://vimeo.com/193153843

Константин Шавловский "Битые пиксели", журнал СЕАНС, 24 МАРТА, 2016 // ИНТЕРВЬЮ / ХРОНИКА http://seance.ru/blog/in_memoriam_sidorov

Алексей Гусев "Cinema, mon amour", журнал СЕАНС, № 35/36. BACK IN THE USSR http://seance.ru/n/35-36/retroavangard-3536/cinema-mon-amour/